中新社北京一月十五日電 題：“地下電影”有望浮出水面

　　作者 周兆軍

　　賈樟柯的新片《世界》日前在深圳開機。引人關注的是，這部電影的劇本梗概已通過電影局的審查并獲準立項，這是賈樟柯第一部按正式程序申報拍攝的電影。

　　賈樟柯是近年在國際影壇獲得廣泛關注的中國新生代導演之一，他的作品《小武》、《站臺》、《任逍遙》都在國際范圍內獲得了較高的聲譽。但這些影片因為違規參賽一直不能公映，他也因此成為“地下導演”。

　　同樣處境的青年導演并不只賈樟柯一個人，王小帥、婁燁等一些青年導演都因為影片不能公映被稱為“地下導演”，他們拍攝的影片被稱為“看不見的影像”。同時，這些導演的影片在國際電影節上屢獲大獎，報紙上、網絡上經常可見關于他們的消息。盡管不能公映，但他們的電影擁有一批忠實的影迷。

　　轉機在二00三年出現。十一月，國家電影局邀請賈樟柯、王小帥等多位青年導演進行了一次內部對話，電影局負責人要求這些導演“不要把自己隔絕于中國電影的大團體之外”。這被視為電影管理部門對“地下電影”的新態度：由封殺、排斥轉為管理、引導，使其成為振興國產電影的新生力量。

　　這次會議不久后便有消息傳出，王小帥執導的影片《十七歲的單車》重新經過國家電影局的審查，有望于今年在內地公映。這一消息被外界解讀為國家主管部門對電影的管理與審查趨于寬松，業內人士相信，今年將會有更多“地下電影”名正言順地在全國公映。

　　國家電影政策趨向合理、寬松，長久以來深受影片不能公映困惑的“地下導演”們終于可以松一口氣，不過隨之而來的票房問題是他們面臨的新的挑戰。賈樟柯對媒體表示，“我對票房很有信心，但我對票房也一無所知。”

　　這些長期處于邊緣狀態的導演進入體制內拍攝影片，面臨著堅持藝術路線還是迎合大眾口味的兩難選擇。他們以前的影片作為一種“小眾電影”堅持自己的藝術風格，但依照正常程序拍攝的電影就不得不考慮主流觀眾的接受程度，考慮影片的商業效果。

　　賈樟柯在他的新片發布會上表示，一切都不會變，尤其是他的藝術創作風格。但藝術電影在國內市場一直被視為“票房毒藥”，《花眼》、《像雞毛一樣飛》在北京市場都只獲得了十幾萬元的可憐票房，連受到熱捧的《小城之春》也不過賣到區區六十萬元。

　　所有這些都是后來者的前車之鑒，如何使自己的電影既叫好又叫座，這成為浮出水面的“地下導演”必須認真考慮的問題。(完）