困境屬于所有人，我這樣心想事成的人也不例外。漫畫是必須夸張的，我只是放大生活中的一粒沙子。我創(chuàng)作時不會考慮自己面對的是普羅大眾還是小資人群。

　　與老氣橫秋的名字相比，朱德庸本人要年輕許多，舉止帶著“藝術(shù)家”的輕快。當(dāng)他不再是畫漫畫的旁觀者時，面對記者他將新作《什么事都在發(fā)生》的前因后果一一道來。

　　-人生困境誰都逃不掉，只能付之一笑

　　《什么事都在發(fā)生》是本探討“人生困境”的漫畫集，和朱德庸從前的《雙響炮》、《醋溜族》、《澀女郎》相比，形式上由四格漫畫變成了多格，由黑白變成了淡彩，主題也相對沉郁、黯淡了一些———婚姻戀愛、新新人類的怪現(xiàn)狀無妨盡情嘲笑，但嘲笑人生卻是徒勞的，困境人人必有，區(qū)別只在內(nèi)容和程度不同。

　　朱德庸的困境源于“成功”。他出道早，成名早，一切都順利得不像話，書一本本地出，一本本地大賣，更要命的是他的愛好就是他的職業(yè)，畫畫如同印鈔票，“一大早進工作室，半夜才離開，不停地趕工，一點反省都沒有，像海綿吸水一樣不知不覺吸滿了壓力。”最早發(fā)現(xiàn)他“不對勁”的是他太太———朱德庸已經(jīng)變得面無表情，不會笑了，過生日也覺得無聊。于是朱德庸忍痛停止了在臺灣的所有業(yè)務(wù)，開始外出旅行。那是1996年至1997年。1999年朱德庸作品第一次在內(nèi)地授權(quán)出版，最初他打不起精神，“半強迫自己”來到內(nèi)地，但作品反映之好出乎預(yù)料，創(chuàng)作熱忱重新燃起。朱德庸對人生困境的思考就是源于這個悠長假期：“困境屬于所有人，我這樣心想事成的人也不例外。”

　　-男人太愚鈍了，未來將是女人的世紀

　　朱德庸筆下的男性多半好色、懦弱，女性多半自我中心、迷戀物質(zhì)，《雙響炮》中的悍婦形象還引發(fā)過臺灣女性主義者的批評。朱德庸一聽這個話題就笑了：“這中間有誤會，批評者們忘了漫畫是必須夸張的，我只是放大生活中的一粒沙子。”其實朱德庸很“崇拜女性”———“女人確實比男人優(yōu)秀，男人太愚鈍了，未來將是女人的世紀。”朱德庸的女性觀挺有意思，他說臺灣現(xiàn)在是男人女性化，女人男性化。男性化的女人依然“很有魅力”，她們擺脫傳統(tǒng)壓制顯示了才華，同時保有女人的細膩和堅忍。而女性化的男人則背負了女人所有的缺點，男人該有的都沒有了。

　　內(nèi)地讀者對朱德庸贊美之聲頗多，不過批評之聲也不可避免，諸如創(chuàng)作重復(fù)率高，有男人好色、女人貪財?shù)哪樧V化傾向，小資口味淺薄媚俗等等。對此朱德庸的回答不出意料：“首先我要維護批評者的權(quán)利。不過我創(chuàng)作時不會考慮自己面對的是普羅大眾還是小資人群，也不會考慮讀者會不會喜歡，我只滿足自己的快樂。題材重復(fù)也是不可避免的，因為藝術(shù)創(chuàng)作大半是在重復(fù)人生、男女的主題，我不可能一個題材只畫一遍。”

　　-大到政治，小到買一棵蔥，都是人性

　　朱德庸的漫畫多是飲食男女，他還關(guān)心別的事嗎？臺灣政治風(fēng)暴以及其他世界大事會影響到他嗎？“我不懂政治，也不感興趣”，朱德庸傾向于把政治劃到人性的范疇來理解：“大到政治，小到買一棵蔥，都是人性。人性就是天使和魔鬼各坐一個肩頭，人性常常讓我失望，也常常讓我燃起希望，總是這種搖擺不定的狀態(tài)。”

　　朱德庸研究人性的一個途徑是在工作室用望遠鏡觀察街上的行人。他另一個愛好更應(yīng)該引起大家的警惕，要是某一天，你發(fā)現(xiàn)身后尾隨著一個頭發(fā)留到肩膀、長相笑瞇瞇的男人，就要小心了，他不定從你身上感受到了什么東西，要畫到漫畫里去。在朱德庸的漫畫里認出自己，不是一件讓人快樂的事。

　　來源：北京青年報　　文/記者尚曉嵐