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　　一部關于瑪麗蓮·夢露的新戲劇《完成畫面》在芝加哥引起騷動，不但因為它是關于那位經久不衰的美國偶像，還因為劇本出自夢露的前夫、著名劇作家阿瑟·米勒之手

　　1956年，尤金·奧尼爾之后美國最杰出的劇作家阿瑟·米勒和全美國的性感偶像瑪麗蓮·夢露結婚了，這似乎是又一個神話的開始。全世界的人都在注意這對夫妻的一舉一動，但是5年之后，這個神話就破滅了……

　　在阿瑟·米勒作為劇作家的60年中，他寫出了《推銷員之死》《代價》《薩勒姆的女巫》等不朽杰作，和這些作品相比，這部新作《完成畫面》也許只能算是他的二流劇作。但是無疑，在這部作品最近在芝加哥的首演中，它引起的思考、爭論、閑話與好奇，比米勒近年的任何劇作都要多。

　　夢露是最大吸引力

　　這次首演既沒有變成一個災難，也不是一個輝煌的勝利。來自全美眾多評論家的反響也各種各樣。每個看過的人都急于評價它，用他們自己的理解給原作的含義改頭換面。

　　這部劇作之所以引起如此強烈的反響，最主要的原因就是：劇本是阿瑟·米勒本人寫的，是關于他前妻瑪麗蓮·夢露的。在她36歲死后的42年間，夢露的神話仍舊是美國文化中最永恒、最有吸引力的話題之一。對于米勒來說，在公開場合談論和夢露的關系是令他感到厭惡的，但他還是兩次在自己的劇作中接觸了這個主題。

　　他首先在2年前的《秋天之后》中暗示了這一主題，其中涉及一個40多歲的律師昆汀，與一個自我毀滅式的歌手麥吉之間的關系，后者不斷地沉溺于酒精和毒品中不能自拔。

　　劇中人完全“對號入座”

　　而《完成畫面》是米勒最新也可能是最后一次涉及這一陰暗的領域。劇中的故事發生在1960年內華達州的一次電影拍攝過程中，一個情緒極度不穩定的女演員基蒂因為自己失控的狀態而無法投入表演，她使得電影超支并超期，使劇組到了危險的邊緣。在這一危機時刻，和此電影有關的演員聚集在賓館里，商量如何喚起這個沉溺于毒品中的女演員重新振作起來，繼續拍片。

　　其中，包括愛炫耀的導演德里克·克萊姆森、令基蒂困惑絕望的劇作家丈夫保羅(暗示米勒自己)，以及杰羅姆和弗羅拉·法辛格夫婦，兩個人都對基蒂有巨大影響——前者是她參加的演員工作室的領導，后者是這位女星的表演教練。

　　這一戲劇中的角色和情節，與真實發生在1961年拍攝電影《亂點鴛鴦譜》時的情景可以一一對應。那部電影由夢露主演，劇本是米勒寫的，導演是約翰·休斯頓。而法辛格夫婦的現實生活原型是李·斯特拉斯堡，他是演員工作室的領導，他和妻子保拉都對夢露有巨大影響。其他參加會議的，還有這些人中頭腦最清醒的制片人菲利普·奧契納、艾德娜·梅耶斯、基蒂的秘書，以及攝影師特里·凱斯。

　　神秘的基蒂，沉默的夢露

　　基蒂本人也到場參加，但她只是赤裸著身體一閃而過：在第一場中是一個房間中疲憊的幽靈；在第二場中倦怠地躺在臥室的黑暗中，而來訪者試圖使她起床活動。

　　基蒂是劇作的關鍵，但是米勒使她保持沉默與神秘。在一定距離上，他把她作為一面鏡子，讓說話的角色們揭示他們自己內心的想法。這是一個大膽的選擇，也是本劇導演羅伯特·弗斯的一個創新：克萊姆森、保羅和法辛格等人物一個接一個地來到基蒂床前，懇求她或者威脅她，他們的面部表情特寫被一個隱藏的攝像機投射到前臺的幕布上。

　　而更多的錄像投影，制造出和電影《亂點鴛鴦譜》中的場景與影像有關的氛圍。這些技術上的創新手法對于沉悶的第一幕，多少起到了推動作用。

　　淡漠的保羅，警惕的米勒

　　本劇雖然有一些惡作劇和滑稽的時刻，但總體上是絕對嚴肅的。它探討了在一個粗野、貪婪的世界中創造所付出的可怕代價。

　　而米勒在劇作中故意忽略的，也可能永遠都不愿意提供的，是關于他本人角色的細節。米勒的替身——作家保羅，是個私密和淡漠的角色。在第二幕中，確實有一個相當沖動的和他有關的場景：當他談到在他的婚姻中愛已經轉化為恨，并且撕破了基蒂的床單使她尖叫起來。但保羅這個角色比米勒本人的久經世故和復雜要差得太遠，這可能是因為米勒并不愿意透露關于自己婚姻生活的更多信息，所以他沒有把保羅寫成一個更重要的角色，這也使本劇失去了相當多的份量。

　　該劇首演之后出現的爭論仍舊在空中飄蕩。由于劇中米勒與夢露關系的明顯，這肯定會使它最終成為一部百老匯大作。

　　今年89歲的米勒對自己的作品很滿意，同時他始終堅持說這個劇作和自己的生活毫無聯系，堅持說角色都是他的想像。

　　(來源：國際先驅導報，作者：祖雷塔)