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　　本刊記者/曹紅蓓

　　隨著孫燕姿、阿杜等人的大受歡迎，新馬歌手已漸成為華語樂壇一股不可忽視的特殊勢力

　　6月12日，新加坡歌手孫燕姿

　　的內地巡演就要開鑼。這將是第一個港澳臺區以外的華語歌手在中國內地開個唱。

　　兩個月前，另一位新加坡歌手阿杜因全亞洲銷量500萬張的唱片佳績，被中央人民廣播電臺封為“亞洲歌圣”。

　　躋身華語流行樂壇的新馬(新加坡、馬來西亞籍)新生代，終因兩位超級流行偶像的誕生而盡顯風華。

　　港臺音樂六成由新馬人制作

　　新馬歌手的發展軌跡，是由夾縫中的一線空間開始的。20世紀80年代，新馬歌手在人們的記憶中，只有鄧妙華這一個模糊的身影。到了1993年，孤身擠進華語樂壇的馬來西亞創作歌手巫啟賢，憑一曲《太傻》為新馬歌手撐開了一片天。90年代中期以后，一批優秀的新馬歌手開始在華語樂壇集團登陸，陳潔儀、柯以敏、許美靜、阿牛、光良、品冠，個個表現得令人驚訝。因為都是新馬本地的頂尖高手，從實力上講，這一批的歌手質量是最毋庸質疑的。尤其是許美靜，歌中充盈著世紀末的頹唐意境，在大學生中認可度極高。

　　2000年，隨著孫燕姿的橫空出世，新馬新生代如潮水般攜手涌來，梁靜茹、阿杜、蔡健雅、戴佩妮、張志誠、林俊杰、何耀珊、黃湘怡、張玉華等成為個中代表。與前輩不同的是，這一批新馬歌手，起家時就沒有把自己局限在新馬本地，而是放眼整個華語樂壇，拓土開疆。

　　“大家現在看到的只是幾個歌手，但那僅僅是些表象。”華語流行樂壇的“大哥”李宗盛在接受中國《新聞周刊》采訪時表示，事實上，新馬勢力在幕后的影響更廣泛，也更久遠。

　　早在10年前，當巫啟賢不僅要寫歌唱歌，還要靠在綜藝節目里耍寶打諢來提高臺灣民眾對新馬歌手的認知度的時候，新馬流行音樂的幕后制作力量就已經得到了臺灣大唱片公司的認可。像吳慶隆、梁伯君這樣的編曲鬼才，陳佳明、許環良的海碟公司，以及小天后孫燕姿的御用制作人李思菘、李偉菘兄弟等，不僅足以體現新馬音樂人的幕后實力，也成為整個華語樂壇的共同財富。

　　10年中，港臺國語歌中有一大塊的幕后工作，包括編曲、制作、演奏、錄音等，都是在新加坡和馬來西亞完成的。新馬的詞曲作者也在與外界的交融中不斷進步，顯示出驚人的創作力——在港臺過去5年的音樂出版品中，約六成的作品，是由新馬人創作的。

　　臺灣唱片業如巨大的磁石

　　跟大陸的青少年相比，新加坡、馬來西亞的孩子們所受的教育反而是比較純粹的華人傳統教育；同時，他們的流行音樂背景和香港類似，受歐美的影響較大。事實上，新馬的幕后制作群體大都有留學英、美的背景。

　　這種中西交匯的特征是新馬一地的固有因素，但還不足以解釋新馬勢力在華語樂壇越來越耀亮的總體走勢。

　　由艱難困頓到意氣風發，決定新馬歌手海外命運的，是華語流行音樂產業的大盤。在華語流行音樂日漸走向大一統的格局下，必然產生人才流動，正是這種流動使新馬歌手們得以顯示才華，讓人們看到了他們的真正實力。

　　目前這個大盤的中心還是在臺灣，因此，在新馬歌手海外擴張的版圖上，臺灣是當然的第一站。北京音樂臺的著名DJ王東認為，新馬歌手紛紛到臺灣發展是一個必然的趨勢，“臺灣是當今華人音樂的中心，也是新馬歌手的鍍金場所。”他把新馬歌手想去臺灣發展，比做“全國各地的歌手都想到北京發展一樣。”

　　一方面是人才向中心地帶的自愿流動，另一方面則是產業中心的主動選秀——5年前，時任臺灣滾石副總裁的李宗盛去馬來西亞分公司例行巡視，在一大堆的CD小樣中，發現了給別人唱和聲的梁靜茹；華納總裁周建輝，則在李偉菘音樂課室里傳奇般地簽下了新加坡小女生孫燕姿……新馬歌手就這樣在“偶然”間一個個脫穎而出。

　　“臺灣唱片業已經發展到這樣的程度，使得他們發現人才的機制已非常成熟。”太合麥田音樂公司董事總經理宋柯這樣告訴中國《新聞周刊》。

　　除了廣羅新馬人才，臺灣大唱片公司從西方國家發掘的ABC歌手、在中國內地包裝的實力派唱將，都在市場上取得了不錯的成績。正如DJ王東所說，“臺灣地區音樂產業的觸角已經伸得太遠，不僅輻射到內地、香港、東南亞，也到了北美、歐洲等一切有華人的地方。唱片業已經成為臺灣經濟上非常重要的一環。他們的產業發展是如此完善，以至于任何人都可以作為他們打造、包裝、推廣的對象。這和歌手的地域歸屬沒什么關系，這是流行樂界的商業規律。”-