兩年前，當《地下鐵》、《月亮忘記了》剛剛進入內地市場的時候，來自臺灣地區的繪本作者幾米成為書市最熱門的名人，甚至出現過3本幾米繪本同時進入國內各大書店排行榜前10位的盛況，令不少讀者驚呼“讀圖時代已經全面來臨”；時至今日，雖然書店的繪本圖書仍然層出不窮，但抓人眼球者已寥寥無幾，在暢銷榜上更是蹤影全無。日前，在網上頗有名望的繪本作者慕容引刀推出《朋友“刀刀”》一書，雖然有不少讀者前來捧場，但該書策劃人、曾推出《我為歌狂》、《蛋白質女孩》等暢銷書的編輯邵敏卻告訴記者：內地的繪本市場已經進入瓶頸期，要回到當初“橫空出世”的熱度，目前看來是非常困難的。

　　繪本概念不再新鮮

　　2002年初，幾米首先在內地成人讀物市場掀起一股旋風，同時也帶來了“繪本”這個全新的概念。據工作人員介紹，過去兩年，繪本是上海書城最暢銷的圖書種類之一，但新鮮勁一過，讀者對繪本的熱度也會逐漸消退。“以前很多讀者只要看到新的繪本書，就會買一本回去，但現在，一般的繪本都不能吸引他們注意了，在書城翻翻還可以，買的人相對就少一些了。”也就是說，單憑繪本這種形式，已經不足以給讀者帶來強大的新鮮感和沖擊力了，繪本基本上已經蛻變成書籍大家族的一員。同時，包括繪本在內的圖文書，雖然確實能以大量的圖案提供信息量，但它們比較平白、讓讀者缺乏想象空間的局限性也凸現出來，業內人士表示，圖書市場確實有向“讀圖時代”邁進的趨勢，但文字書因其獨有的魅力，仍將長期存在，“讀圖時代已經全面來臨”的說法，從現狀來看還為時過早。

　　跟風嚴重風格單一

　　在形式本身失去競爭性之余，大量跟風而出、風格單一繪本圖書的出現，也在相當程度上讓讀者產生了厭煩情緒。過去兩年，內地各出版社以敏銳的眼光盯住了這一市場，紛紛借用繪本的暢銷“基因”，頻繁出擊，并確實取得了不凡的銷售業績。到2003年，繪本圖書已是遍地開花，從安妮寶貝的作品繪本到痞子蔡的小說漫畫，就連科技類圖書《時間簡史》也不失時機地改頭換面弄成插圖本。但這些憑空添加出來的插圖，非但沒有促成新一輪的暢銷，反而跟原有版本造成嚴重的重復，其中不乏粗制濫造者。

　　作者難以“自說自畫”

　　除了圖書種類和內容本身，邵敏認為，內地繪本作者的素質，也是繪本難以實現突破的一大瓶頸。“我們知道，幾米之所以能迅速走紅，很重要的原因，是他自己既能畫又能寫，這樣他作品的圖案和文字就能相得益彰，渾然天成。很多讀者看幾米繪本時，都會感到他的文字和圖案缺一不可。但是目前內地，文字感覺和繪畫功力都很出色的作者有限，不少出版社都把文字和繪畫分開，來讓不同的人去完成，這樣的繪本文圖各自為政，難以形成固定的風格，當然不能吸引讀者。”慕容引刀的“刀刀”，是邵敏的一次大膽試水：“作者的文字和繪畫都不錯，更重要的是，他提供了小狗刀刀這樣一個可愛的固定形象，像國外的史努比狗一樣，所有故事都圍繞刀刀展開，就比較容易打造一個品牌概念。”

　　在邵敏看來，近期內可能還會出現好的繪本作品，但全新的風格，以及大規模、集體性的暢銷，短期內還難以完成。

　　引進繪本“水土不服”

　　幾米品牌打響之后，內地多家出版社也開始引進港臺地區以及國外其他繪本作家的圖書，但很多外版繪本卻出現了“水土不服”的情況。比如，在臺灣地區，可樂王跟幾米的知名度相仿，作品也非常暢銷，但移植到內地后卻反應平平。因此對外來繪本的選擇，也頗為考察出版社的眼光。

　　近日，德國著名插畫家布赫茲的三部繪本作品《瞬間收藏家》、《南極，遙遠的知音》、《雪從遙遠的天上來》被引入國內，就給內地繪本市場帶來一股清風。據這套叢書的編者介紹，布赫茲曾獲得過世界上幾乎所有的插畫獎項，幾米就坦承自己受到布赫茲的深刻影響。“布赫茲的名作不只這3本，但我們選擇了最容易為內地讀者接受的。《瞬間收藏家》在幾米網站上就有詳細的評論，而《雪從遙遠的天上來》描寫的則是外國小朋友冬季的喜悅心情，用色溫暖亮麗，跟目前內地繪本的灰色基調形成強烈對比，更容易抓住讀者眼球。”(孫立梅)

　　來源：新聞晚報