“如果讓他盡情揮灑，唉……”

　　歌頌體相聲固然為馬季所開創(chuàng)，但他的風格并非由此定型。事實上，無論從數(shù)量上，還是重要性上，諷刺型相聲在馬季的創(chuàng)作中都占絕對優(yōu)勢。

　　剛剛粉碎四人幫時的相聲，是迄今為止新相聲最輝煌的時期，馬季也是其中的一員，他的《白骨精現(xiàn)形記》《舞臺風雷》，解恨解氣，有血有肉，笑料很多。

　　然而在大家還沉浸在“傷痕相聲”的創(chuàng)作中時，馬季已開始轉(zhuǎn)型，他寫《北京之最》《多層飯店》，以極端的敏感把諷刺的觸角伸向體制內(nèi)部。其中，《北京之最》因譏謗過于尖銳而很快被禁播。

　　在諷刺方面，馬季曾試圖達到何種深度人們不得而知，但一個事實是，在80年代后期，他在相聲創(chuàng)作中已大大收斂了對時弊的關注，而將目光投向人性的角度，寫了《紅眼病》《百吹圖》等揭示人性陰暗面的作品。

　　笑林認為，這部分作品，才是他的巔峰之作。“后來師傅發(fā)現(xiàn)再諷刺已經(jīng)下不了嘴了，就轉(zhuǎn)向了游戲型相聲。”笑林說，在人性諷刺型之后，馬季玩起了文字游戲，寫了諸如《四字歌》《新地理圖》等段子。

　　80年代，馬季把相聲搬上以春晚為標志的晚會舞臺，對相聲的命運來說，是一件大事。作為1963年就曾在當年的“春晚”——“笑的晚會”里擔任重要演員的馬季，1983年，被委任為文革后第一屆春晚的總策劃。“現(xiàn)在仔細看，1983、1984年的春晚整體結構就是一出大相聲啊。”《空中笑林》節(jié)目主持人大鵬對馬季策劃的前幾屆春晚的總體結構贊賞有加。

　　1982年，電視的快速普及，已經(jīng)促使敏感的馬季開始思索相聲由聽覺藝術到視覺藝術的改造問題。他第一個提出，不如仿照表演考試中的“小品”，給相聲加上一些形體和角色扮演的部分。那一年，馬季組織了個隊伍，與趙炎、幺樹森一起，扎在北京懷柔縣的水庫邊，試做了13個小品，蠟刻成冊，結集成中國最早的小品本子，起名叫《笑的窗口》。后來這13個小品里，有一半的成活率。其中就包括在1983年春晚一炮打響的《宇宙牌香煙》。

　　“最早的小品，結構、語言、包袱都是相聲來的。只能說，馬季的感覺太領先了。”趙連甲說。馬季后來創(chuàng)作的一些很被看好的作品也被殺過，漸漸馬季就和春晚不再沾邊了。姜昆說馬季是“夾縫中生存”，笑林也說：“我?guī)煾邓�這一輩子，如果讓他盡情揮灑，唉……”

　　小品和相聲在電視屏幕上分庭抗禮了很多年以后，最終搶走了相聲的風頭。一向先知先覺的馬季此時也只是隱約預感，他說：“或許，小品就是相聲的未來。”但是馬季從不后悔把相聲帶上了電視。相聲能從200多個曲藝品種中脫穎而出，電視幫了很大的忙。

　　1987年馬季的一場大病，不僅為最后的故事打下伏筆，也成為馬季事業(yè)腳步轉(zhuǎn)緩的分水嶺。那年，馬季在長沙突發(fā)大面積心臟血栓，住院3個月，其間報了三次病危。三徒弟劉偉一直隨侍在側。

　　馬季發(fā)現(xiàn)劉偉、馮鞏是在1975年，那時他聽說天津有兩個中學生說相聲好，特意跑去聽，第一次見面，聽完了相聲，馬季說的話謙虛得讓劉偉惶恐，他說：“希望我們能成為朋友，禮拜天到我們團去坐坐。”1989年，劉偉結束了短暫的海外生活回國，那時候馮鞏已找了新搭檔牛群，劉偉非常失落。馬季很著急，說“我們要像搶救大熊貓一樣搶救劉偉。”他想方設法讓他上春晚，還說服自己的搭檔趙炎給劉偉捧哏。雖然馬季竭盡全力，但當年以“帥”著稱的劉偉，后來的發(fā)展依然讓馬季和相聲愛好者們心疼。

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