徐帆不在乎被小剛光環籠罩 憑實力"戲"人生百態(4)

　　記者：所以《青衣》那劇簡直就像為你量身打造的。

　　徐帆：這個劇，我覺得，我能演出來編劇和導演要的那個勁。

　　記者：《青衣》如何打動你的？是你學的戲曲本身嗎？

　　徐帆：倒也不是，我想的更多的是技術上的東西，我可以做到。因為戲曲團體中那些人的心理上的糾結我能夠摸得到，但不能說別人摸不到，她也能摸得到，關鍵是起用純戲曲還是純話劇的演員，只是純在結合的問題，可能有的演員比我演得好，但她戲曲的部分可能掌握不好，或者有的是戲曲演員肯定能做到的，但是她生活中的狀態可能又欠缺一點，所以這需要一個綜合、混在一起的東西。

　　演員要遍地開花

　　各領域都能施展身手

　　記者：行家常說，戲曲和話劇是夸張的東西多，說銀幕上是一種反映的，舞臺上是一種動作的，那你從戲曲轉行過來，是怎么把握的呢？

　　徐帆：這事是很早之前的事了，我拍影視劇早已不存在了。都已經打磨的沒什么問題了。

　　記者：你是怎么打磨掉的？

　　徐帆：我覺得自己要有意識。有的人可能很欣賞自己這點，覺得我學過戲劇，你沒學過，他把這個優勢太強化了，太強調這個優勢的同時，你身上這部分東西就會去的少。我身上本身有戲曲的底子在這，那干別的也丟不掉這個，但在一定時間內要把這些東西徹底忘掉，和沒學過一樣。因為你要不從這個極端走到那個極端的話，就是東西沒有兩頭都是好的，不可能。所以你先學戲曲，功夫學得比較扎實。你又改學戲劇，你就要徹底把戲曲的東西全部忘掉，忘得一干二凈。必須從最基礎的東西一點點開始做，哪怕沒有原先的底子。現在很多人可能夸你說，你這樣多好啊！他可以這么夸你，但你自己可別當真了。你要說自己身上有這功夫，然后覺得自己肯定沒問題，其實一定會有問題的。所以你要客觀冷靜地把這些東西適當去掉一些。你要是老記得這個，你就會有別的問題。

　　記者：你在戲曲，話劇，影視三個藝術領域里熏陶過，這三個行當有什么不同呢？

　　徐帆：我沒覺得有什么不一樣。戲曲里我唱的是青衣。戲曲是很特別的。但話劇和影視我除了覺得觀眾不一樣，一個是現場，一個是后來看的，其他真沒覺得不太一樣。因為現在話劇已不是概念里的舊式話劇，一說話就舞臺腔那種，尤其是北京人藝的話劇，沒有那樣的，那些演員都挺生活的。

　　記者：你不是北京人，而人藝的話劇以反映老北京氣息的東西多，你如何駕輕就熟的？

　　徐帆：我在北京待了20年了，那些東西我平常注意一點就行了，很自然的在排練的時候就能放出去。我覺得好多事情不用臨時抱佛腳，它是你長期的積累，到你演戲的時候，就不累。你因為要演一個角色，開始臨時抱佛腳，那個勁你使不了多少。

　　記者：有些演員很有實力，如在《南征北戰》中演我軍師長的陳戈，演技非常棒，《抓壯丁》也演得出神入化。但普通話就是說不好。如讓他這類有南方口音的人演老北京，肯定不行，而你這地道的湖北人卻能駕輕就熟。

　　徐帆：我在武漢戲曲學校學的是京劇，所以京腔不成問題。你像語言的問題，我是有30年舞臺生涯的人，應該說，這個基礎打得很牢了。如學京劇，韻白一定要普通話，后來轉武漢話劇院，又轉中戲，我一直沒有離開普通話，只不過武漢普通話不如在北京這么正規。我又是一個演戲的習慣跟別人不太一樣的人，如有很多演員從拿到劇本的那一刻起，就什么都不管了，只管人物了。我看劇本，撐死看兩遍，就放下了。這是我的習慣。看劇本是一個字一個字看的，看完了不會什么都沒有，我可能很久都不想這個人物，但一到拍戲，我這種東西就自然而然在身上了。

　　我不愿意把一個演員歸到哪一類里，我認為演員就是要遍地開花，就是在任何領域都應該能施展身手。適合做什么就做什么，演員重要的是抓住自己身上的特色。

　　記者：話劇的臺詞量那么大，怎么能掌握到不打磕巴？

　　徐帆：我覺得這是天生的，我只會背臺詞，背詩都不行。怎么也背不熟。臺詞分為幾個段落，它是環套環的事，我覺得不費勁，只要把事理解了，我就能說。但朗誦詩不行，前一口跟后一口完全不在一個點上，我就領會不了。一行就是一行，真是講專攻，不是全能。有很多人說你去朗誦一個，主持一下，他覺得你是話劇演員，這些都可以做，其實不是這樣。我是玩票主持過，但真的不好，主持那工作完全又是一個功。

　　記者：這么多年，拍了這么多戲，有滿意的角色嗎？

　　徐帆：如只選一個，我覺得大地震肯定是一個。之前《一聲嘆息》也挺好的呀，還有《結婚十年》、《青衣》都挺好的。