徐帆不在乎被小剛光環籠罩 憑實力"戲"人生百態(5)

　　記者：《永失我愛》也曾讓妙齡女郎淚沾巾！

　　徐帆：在《永失我愛》之前，咱們國家沒有一部純粹的愛情故事，所以看起來覺得還挺清新的吧！

　　作品好壞自有公論

　　自家人管好自家人就好

　　記者：有關孫海英炮轟小剛的事，也不該是你回答的，不過我還是問一下你怎么看？

　　徐帆：我沒怎么看。我就覺得一個人要是有信仰，就真的是信仰，可別在你沒事的時候就相信點什么，一旦有事，就忘了你的信仰。我喜歡這人是做到一致的，人要不一致，就挺可笑的。自己家人教育自己家人就挺好！教育別人就有點多了。

　　記者：我記得他當時炮轟完了，還在一個訪談節目里說之所以這么說，因為還看重小剛。

　　徐帆：這多滑稽呀！看重不看重，用你指手畫腳嗎？你真是老干部了？作品好壞，自有公論，大家都是做這一行的，自己的作業交出來，大家都心里有數。

　　記者：他的頤指氣使，好像在給人指點江山。

　　徐帆：愛指誰指誰去。

　　記者：現在人們議論多的是該片植入廣告的問題，當然，這可能不是該你回答的。但還是想聽聽你的看法。

　　徐帆：那你說我們喝不喝酒，喝不喝水。開不開車，騎不騎三輪。這不就得了嗎？外國人干什么都成，咱們這兒干什么都不成。(激動)還有的說，要免費放，那人家投資方憑什么免費��？人家也花了心血，也出了資的，即便是唐山人出了資，也不會免費吧？這個要求我不明白，什么都想要不要錢的，為什么呀？中國的東西都不值錢嗎？就包括人也不值錢嗎？當然，國外也有免費，但人家的范圍要求都是有限的，咱們是無限的，我覺得奇奇怪怪的，占便宜沒夠嗎？

　　做慈善希望孩子心中有愛

　　心理健康是長期的工作

　　記者：現在你還投入慈善事業。是怎么想的？

　　徐帆：這是一個：“M”計劃，是一個關愛兒童心理健康成長的。因為現在一說起孩子，都在埋怨這不好，那不好的。其實我覺得孩子的不好，有很多方面都是家長的引導和教育，包括學校和老師，這些環境的東西�，F在孩子壓力很大，他沒有一個傾訴的地方，于是他的心理慢慢開始扭曲，我挺怕孩子帶著恨，走過這一輩子。孩子要是帶著恨走過這一輩子，他的眼里就是誰都不是好人，那以后會產生報復人類的動機，會很可怕。我希望孩子能帶著愛生活，我沒大理想，就覺得他這一輩會很愉快。

　　記者：在這個行動中，你投入了很多的精力嗎？

　　徐帆：因為做了媽媽以后，才有了這樣的感受。沒做媽媽之前，當然也想過，只是很膚淺。因為我很關注孩子的心理健康，這是長期的事情，不能立竿見影。沒有長期的做法，你肯定見不到效果。

　　記者：以后具體怎么做？

　　徐帆：現在就是通過孩子的繪畫來了解孩子的想法，這個繪畫不是在家長和老師的指導下，由他們自由發揮。我們還要辦畫展，現在畫展在跟著他們一塊兒巡回，然后出畫冊。

　　記者：小剛在出現地震水災等災禍后，都捐款了。你也跟著一起去了吧！

　　徐帆：對。

　　記者：在地震災區，你的真實感受怎樣？

　　徐帆：當時我們去漢旺，看到整個鎮子，在一瞬間就沒了。那個鎮子在我們去的時候，以當做地震遺址圍起來了，沒有公開。你就看這些爐灶，熟食都在，縫紉機還踏著布，可是房子垮了。這些都是在動作進行當中，房子就沒了。這種災難真的不可預知。我們拍的地方是最中心的一個點。他們說是醫院，當時在醫院旁的小廣場上有200多個老太太扭秧歌，一瞬間就徹底改變了。

　　大紅大紫不適合我

　　平穩發展才走得實

　　記者：你下一個角色是？

　　徐帆：回劇院排話劇，在《原野》里扮演金子。

　　記者：這可應該是個挑戰了，金子的角色好像更狂野一些。

　　徐帆：這樣一說，我現在在想影視與舞臺劇的區別。區別在于國家固定的戲劇團體，它就固定那么些人，演員演戲就需要創造力了，也許有些是不適合你的，但它就那么多演員，你就必須演，這個時候就需要你的創造性。所以剛才說的《唐山大地震》，包括所有的角色，就是得益于話劇舞臺。比如胡宗溫老師60歲了，讓她演十幾歲的少女，這就不是本色了，就靠創造了。所以話劇舞臺給演員很大的創造空間。

　　若你演的不好，就挺沒面子的。單位就那些人，連食堂的師傅看的戲都比你演的多，誰都可以評判你，都能說得出好壞。

　　舞臺劇演員大紅大紫沒有，因為它不是舞臺劇發展所需要的速度。大紅大紫當然好，但要因人而異，可能這樣不利于我。像我現在這樣這么平穩的走，是有利于我的，因為這樣能把我練得結實。我在這方面沒什么要求，我覺得現在很好！

　　我覺得演話劇影視都一樣，都挺過癮。這么多年了，不再注重這些表面的了。兩邊走走，對你的表演沒什么壞處。

　　記者：好處怎么理解？

　　徐帆：我特別慶幸自己都是在這么松弛的環境下成長的演員，所以我不那么死較勁。正因此，一個松弛的環境對一個演員是多么重要。因為松弛了，你觀察的觸角就多。就像螃蟹、章魚松弛著，它鋪開的面大。包括演戲，包括你的心理，思想也好，都放在松弛狀態下，把創作當做一種習慣，平時再注意點，在演戲的時候，就不會那么費勁。要學會觀察生活。有的人出了校門就把觀察生活忘了。而這恰恰是最重要的事情。這根弦沒有，就別做演員。趙李紅 特約采訪 王童