二人轉(zhuǎn)與芭蕾舞相似?小沈陽(yáng)獲評(píng)"最低俗"爭(zhēng)議不斷(2)

　　力挺:

    淺顯易懂 搞笑不是低俗

　　湖南大學(xué)文學(xué)院副教授陳偉華認(rèn)為，小沈陽(yáng)的表演不能說(shuō)是低俗。“小沈陽(yáng)的藝術(shù)生命力到底如何，將取決于兩個(gè)方面的因素，一是觀眾的耐受力，一是小沈陽(yáng)本人及其團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新能力。當(dāng)有一天他的表演激不起觀眾的任何熱情的時(shí)候，那么他的藝術(shù)之路可能就到了末途了。”他對(duì)本報(bào)如是說(shuō)道。

　　在他看來(lái)，通俗是淺顯易懂，往往也被認(rèn)為是大眾化的代名詞。而低俗是低級(jí)庸俗，意味著趣味低下。二者的界限非常明顯。借用弗洛伊德的人格三層次理論，低俗的東西更多關(guān)注人的“本我”層次的內(nèi)容，而非低俗的東西則更多指向人的“自我”和“超我”層次的內(nèi)容。美國(guó)《新聞周刊》以“低俗”來(lái)定位小沈陽(yáng)，如果取中文的“低俗”之意，則顯然是有失之偏頗之處。當(dāng)然，我們也應(yīng)該考慮到，在不同的語(yǔ)言里，同一個(gè)詞語(yǔ)有不同的所指和能指。

　　教育部原新聞發(fā)言人、現(xiàn)語(yǔ)文出版社社長(zhǎng)王旭明在接受媒體采訪時(shí)認(rèn)為真正的二人轉(zhuǎn)文化還是很值得欣賞的，小沈陽(yáng)只是其中一個(gè)分支，“我知道二人轉(zhuǎn)文化的確有它所謂低俗的一面，我覺得它至少有一個(gè)功能：不可否認(rèn)，它能讓你在緊張忙碌之后，在那里哈哈大笑，盡情發(fā)泄自己的笑感，這個(gè)很難得。我們需要悲劇，也需要喜劇，當(dāng)然喜劇里面也有高中低之分，我們就姑且說(shuō)一些不那么高的，像二人轉(zhuǎn)里面有一些作品，只要無(wú)害，我覺得能夠賺取人們的笑聲，也不錯(cuò)。”他說(shuō)。

　　猛踩:

　　低俗的鳳姐被封殺了，更為低俗的小沈陽(yáng)卻依然招搖過(guò)市

　　專欄作家劉逸明在其博客中猛批小沈陽(yáng)的“低俗”。他寫道：“小沈陽(yáng)從聲音到裝扮，再到平時(shí)的言行，可以說(shuō)都充滿了低俗的影子，如此不倫不類的小品演員竟然能在中國(guó)成為眾人追捧的大腕明星，實(shí)在是匪夷所思……不倫不類的裝扮、愛講下流笑話、喜歡大喊大叫，尤其是旁若無(wú)人地手舉‘我是處男’招牌，所有的這些共同組合成了小沈陽(yáng)在娛樂圈中無(wú)與倫比的低俗形象。低俗的鳳姐被封殺了，而更為低俗的小沈陽(yáng)卻依然在招搖過(guò)市，這是小沈陽(yáng)的幸運(yùn)，卻是觀眾的大不幸。”

　　華東師范大學(xué)的陳江教授在接受某媒體采訪時(shí)從受眾的角度分析了小沈陽(yáng)走紅的原因：“趙本山和小沈陽(yáng)那么火，主要是我們國(guó)內(nèi)對(duì)他們吹捧得比較成功。”陳江認(rèn)為，“中國(guó)觀眾群體在看表演時(shí)文化品位在降低”，才是導(dǎo)致小沈陽(yáng)在舞臺(tái)上這種低俗的形象能夠出名和走紅的重要原因。“現(xiàn)在社會(huì)缺失了對(duì)于嚴(yán)肅文學(xué)作品的評(píng)判，反而容忍了對(duì)于欣賞趣味下降的寬容。一個(gè)社會(huì)有些搞笑節(jié)目是可以的，但不能成為主流。”陳江教授說(shuō)，“小沈陽(yáng)的走紅，在中國(guó)絕對(duì)不是一個(gè)好現(xiàn)象。如果只是把‘二人轉(zhuǎn)’藝術(shù)中最低級(jí)的東西不斷地挖掘，這是很可悲的。”