記者：如果說當(dāng)年考上電影學(xué)院呢？姜文會(huì)是什么樣？

　　姜文：我不知道怎么想，因?yàn)槲覜]有考上。我考了一次，人家不要我，所以我就進(jìn)了戲劇學(xué)院了，然后我就沒法設(shè)想我在電影學(xué)院是什么。

　　記者：那戲劇學(xué)院四年到底給了你什么，在表演上？

　　姜文：很多，我覺得不是在表演上，我是1980年入學(xué)的，我想1980年那個(gè)年代本身就是一個(gè)，你可能不進(jìn)大學(xué)，都可能在上大學(xué)的一個(gè)年代。是一個(gè)思想活躍的年代，也是一個(gè)急劇開放的一個(gè)年代，所以在那個(gè)四年當(dāng)中，我覺得更多的是這樣的空隙和不同大學(xué)之間的這種感染帶來的。至于表演理論這個(gè)方面，我說句實(shí)在話，對于一個(gè)17歲的孩子來說有點(diǎn)困難，有點(diǎn)讀不懂，讀不懂拉夫斯基，讀不懂，那是當(dāng)時(shí)讀了不懂，但是記住了，日后在實(shí)踐中它會(huì)反芻出來，我覺得最重要的是我們的老師，甚至強(qiáng)迫我們，逼迫我們?nèi)ビ^察生活，看人到底是什么樣的。而不是從書本里來認(rèn)識(shí)人，把劇本拿來再去觀察，觀察完了再演成劇本，這個(gè)很重要。

　　大學(xué)畢業(yè)后，姜文進(jìn)入中國青年藝術(shù)劇院，成為一名話劇演員，但不久后，他就調(diào)整了自己事業(yè)的方向，進(jìn)入電影圈發(fā)展。1985年，在陳家林導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《末代皇后》中，姜文為自己爭取到了一個(gè)角色。

　　王志：不留戀話劇舞臺(tái)嗎？

　　姜文：留戀，確實(shí)留戀。我有一次去美國訪問的時(shí)候，我就去看話劇了，看完話劇后來我就去后臺(tái)，去了兩次，一次是他們開演之前，他們演的是《欲望號街車》，我就在那景地里轉(zhuǎn)了一下，聞到那股，我不知道那叫什么味，主要是木頭味吧，和那種什么質(zhì)量的油彩刷的幕布上，很興奮，我聞到。那時(shí)候演話劇的時(shí)候總是能聞到那個(gè)味，然后演完之后我又上去看了看，覺得那兩次味道給我印象很深。

　　王志：為什么呢？

　　姜文：舞臺(tái)很迷人，那種狀態(tài)。你可以跟觀眾直接交流，而且沒有更多的方式來幫助你，就是演員，當(dāng)然還有道具了，燈光，我的意思說比電影、電視劇輔助手段少，更貨真價(jià)實(shí)一點(diǎn)吧，而且你也看到了，戲劇的劇本基本上是比較有營養(yǎng)的，沒有營養(yǎng)他寫不成一個(gè)戲劇劇本。不是稀釋的，而且濃縮的。

　　記者：邁出第一步的時(shí)候呢，一定是角色選你？

　　姜文：那叫愛新覺羅•溥儀，讓我演的是那個(gè)角色，我接到這個(gè)溥儀的角色的時(shí)候，我先去找了愛新覺羅•溥杰，我跟他談了很長的時(shí)間，直到最后他寫了一個(gè)條說，此人很像我大哥，我就拿到攝制組去了，我覺得很有意思，他管他不叫皇上，也不叫什么，他叫大哥，這句話給我很大的觸動(dòng)，咱們北京人說皇族、皇族，其實(shí)他們之間主要是個(gè)親戚關(guān)系。從這兒開始去找這個(gè)人是什么樣的，那么這個(gè)也沒有人幫你啊，你只能自己去這么做，你要不這么做，那當(dāng)然你就變得很被動(dòng)，變得被人家擺來擺去的，但是你要這么做的時(shí)候，大家的總的目標(biāo)就是要把戲拍好，他看到你這個(gè)人是非常有影響的，對角色的這種理解，他為什么不要呢？

　　第一次演電影，姜文的身上還帶有戲劇舞臺(tái)表演的痕跡，但他的表演卻得到了一些導(dǎo)演的認(rèn)可。1986年，姜文與著名導(dǎo)演謝晉合作，扮演《芙蓉鎮(zhèn)》里的“右派分子”秦書田，這個(gè)角色讓姜文一舉奪得了第十屆百花獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

　　　　成名后的姜文獲得了更多機(jī)會(huì)，通過與著名導(dǎo)演謝晉、謝飛、張藝謀等人的合作，姜文成為無可爭議的實(shí)力派演員，尤其在“第五代”導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《紅高粱》中，姜文將一個(gè)西北漢子的粗獷、豪邁演繹得淋漓盡致。而他的表演也為他所塑造的角色打上了鮮明的姜文符號。

　　記者：你覺得自己是一個(gè)在表演上有天才的人嗎？

　　姜文：一樣吧，我要沒有合適的好角色我啥也不是，你讓我演這個(gè)凳子我肯定演不好，合適的，能調(diào)等起我內(nèi)心的東西的，同時(shí)還要有一個(gè)好的導(dǎo)演給你制造一個(gè)好的環(huán)境了，別說我了，馬龍•白蘭度是一個(gè)好演員，他演《教父》的時(shí)候就很精彩，有一些亂七八糟的戲就沒法看，都一樣。一個(gè)好演員不意味著他把每一個(gè)戲都演好。而且他一旦演好的時(shí)候就好得不得了，每個(gè)戲都演好了不一定是個(gè)好演員。

　　王志：作為一個(gè)演員來說，你怎么就那么順呢？

　　姜文：最早我進(jìn)組，跟謝晉他們拍戲的時(shí)候，可能是當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代和氣氛，以及謝晉導(dǎo)演，或者說謝飛導(dǎo)演的那種氣度，他們一直是在鼓勵(lì)我。但是我的頭腦中有一個(gè)想法，演員是要有個(gè)性的。沒有個(gè)性怎么當(dāng)演員，不一定在表面，也許心理非常有個(gè)性，我認(rèn)識(shí)這樣的人，表面上很溫和，但心理非常的硬，非常的有原則。我覺得從我的世界觀里來說，不要說演員，每一個(gè)人都應(yīng)該有他自己的個(gè)性，而且要得到尊重。

　　1993年，《北京人在紐約》在全國熱映，姜文在里面飾演男主角王啟明,這部反映當(dāng)代中國人在美國創(chuàng)業(yè)過程的電視劇感動(dòng)了許多人，也讓更多的人通過電視認(rèn)識(shí)了姜文。與電影相比，電視是更大眾化的媒體，也更容易引起人們的關(guān)注。但姜文卻并沒有繼續(xù)電視劇的表演，《北京人在紐約》也成為迄今為止姜文出演的唯一一部電視劇。

　　王志：但是為什么僅此一例？

　　姜文：沒有這樣的劇本啊。有這樣的劇本我肯定去。

　　王志：也有人在揣測姜文是不是瞧不起電視劇？

　　姜文：也沒有了，干嗎瞧不起啊，沒有。只是我如果用同樣的時(shí)間我更愿意拍一個(gè)電影。

　　王志：為什么呢？

　　姜文：我覺得電影相對電視劇來說還是濃縮了吧，它并不是多少多少集那么慢慢來的。不是那么家長里短，還是可以把它拍得有節(jié)奏，有合適，也就是說剛才我跟你說了物理時(shí)間是有限定的，然后怎么在無限的物理時(shí)間你里拓展這種生理時(shí)間和心理時(shí)間，這個(gè)我覺得很迷人。

　　王志：但是傳說演電視劇很掙錢呢，姜文不愿意養(yǎng)家糊口嗎？還是姜文已經(jīng)不用了，夠了？

　　姜文：有我弟在演電視劇呢，沒錢我找他借去，我不需要那么多錢。我這件衣服十幾年了，然后也就穿不到十次吧。今天我是看著你穿那么正式，那我也把這衣服拿來，平常誰穿這衣服啊，也穿不壞，估計(jì)我要不迅速長胖的話，我能穿到死，這衣服。

　　演完《北京人在紐約》，姜文開始全心投入到自己第一部電影的創(chuàng)作中，他將作家王朔的小說《動(dòng)物兇猛》改編成電影《陽光燦爛的日子》.盡管已經(jīng)熟悉電影制作的流程,但第一次嘗試做導(dǎo)演,這對姜文來說仍然充滿了挑戰(zhàn).

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