競報：在一次頒獎典禮上你特別說到要感謝太太，你如何看待女性？什么樣的女性會打動你？

　　李安：有些女性問我，為什么女性的心理你也能夠抓住？我也不曉得。只有拍戲，我才可以這樣。我有我的缺點，所以需要找一個人來彌補我，她就是我的太太。我生理上不會做的事情，她能夠做；我下不了決定的時候，她可以幫我做決定；我在游離的時候，她不但沒有嫌棄我討厭我，還覺得我蠻可愛的。太太給我的，第一是安全感，母性，第二是她有一種神秘感。另外女性性感的一方面，就是我們對性的追求，對于神秘的追求，這是我們的幻想。我相信男人的內(nèi)在是女人，外在是男人，女性是反過來的。所以在我的電影里面做決定的常常是女人。比如王佳芝，她是一個好的女性，扮演一個那樣的角色，她到底是真的還是假的？是我們男性永遠想象不到的。

　　女性對我來講是一個矛盾體。比較好的男性電影應(yīng)該適合女性導(dǎo)演來拍，從對面的角度去看，有時候是清晰的，有很大的吸引力。同時我跟女性編劇、演員合作的時候，我給她們一些方向感的時候，她們會有反映。從這點看，我大概可以猜一下女性大概是什么樣。

　　張愛玲讓我經(jīng)歷一年煉獄

　　競報：你說過你認(rèn)同一個說法，或是毀掉原著拍部好電影，或是忠于原著拍部爛片。張愛玲是受讀者歡迎的作家，這種時候你選擇怎么做？

　　李安：《斷背山》與《色，戒》這兩部電影，我都是很忠于原著的。我曾經(jīng)提過，不該碰張愛玲的小說。現(xiàn)在我這樣做了，不是我出爾反爾，而是知道，永遠不能把話說滿。我選擇的小說有良莠不齊的現(xiàn)象，而電影又有一個理路，看真人表演和靠文字間接想象是非常不一樣的，所以必須有改動，包括你要忠于原著也需要改動。

　　所以，我寧愿選一個殘缺不全、觀眾不太注意的小說去拍。我想，以她的才氣一個下午就可以把這篇小說寫完了，但她要花25年來修修改改。

　　這其中真正改動的就是兩處，一個是殺人，第二個是進珠寶店，都是國外的編劇提出來的。提出來覺得挺合理，都是正常的電影手法。至于王佳芝，我覺得并不是改得很多。王佳芝這個人是一個謎。人只有透過假裝這件事情才能抓到真實的自我，這是很諷刺的。

　　我們真實的自我其實是被壓抑的，真正的東西是藏在里面。用戲劇去觸摸真實，我覺得很有意思。這個電影要比《斷背山》困難很多，不光是填充題，還有很多的問答，我需要去思索。其實因為思索這些問題，張愛玲短短的三十頁，讓我受了一年多煉獄的罪，引發(fā)了很多人生的議題在里面。

　　記者劉淑清

　　記者手記

　　　　謎面王佳芝，謎底是李安

　　文/李唐平安

　　12月26日并不是個大日子，普通得一如既往。但是，這天，李安來北京了。

　　大導(dǎo)演到得有點遲，畢竟風(fēng)塵仆仆遠道而來，倒也是個讓一幫子人沉住氣去等的理由。“導(dǎo)演此行是來推介《十年一覺電影夢》的自傳的，里面全是他的心路歷程”。葉錦添的開場白權(quán)可當(dāng)作老套小說里的楔子，說的是套話，但卻點了題，因此少不得。在寥寥幾句港版普通話消歇下去后，旁邊那個溫文爾雅的男人笑了。

　　“感冒，嗓子啞了”，無需說抱歉，單是那樣的緩緩說來便是杯溫吞水，消釋了下面人的喧嘩和躁動。

　　來往對答了五六個或者關(guān)于自傳，或者關(guān)于電影，或者關(guān)于由兩者擰成的李氏秉性的問題后，發(fā)布會匆匆作結(jié)。簽名、拍照、合影，凡此種種過場李安始終面無倦色，依然帶著委婉的笑。找李安簽名的時候，嘈雜的畫外音和記者糟糕的咬字讓電影大師留下了個別字。本無礙，PHOTO-SHOP上的一個小小修改便可。李安還是執(zhí)意重新寫了一遍，12個字，橫、豎、轉(zhuǎn)、折里寫下的是真誠二字。

　　曲終人散，還沉浸在李安帶來的，留下的，僅持續(xù)60分鐘不到的流淌著焦慮又淡定，眼神迷茫而又步履堅實的語境里。一個長發(fā)女孩沿著旋轉(zhuǎn)樓梯舍級而下，背影漸行漸遠。可就在消失在視線前的一個回首之間，我卻分明看到了王佳芝逆著舞臺上的白光，含著倔強而又孤獨的笑，緩緩走過。

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