胡續冬專欄

　　由于一直比較關注杜琪峰，在得知他弄出一部所謂的“愛情靈異片”《蝴蝶飛》之后，雖然對“中國版《人鬼情未了》”之類的噱頭毫不感冒，也沒對它抱任何期待，但還是本著強烈的好奇心去瞅了一眼，想看看“黑幫片大佬”還有幾多新變。這一兩年來，港產片與內地影片無論從班底構成還是表達策略上都出現了越來越明顯的“同質化”傾向，港產片整體水準的下滑使其面臨著“重返港片經典”或者“尋找別樣可能性”的壓力。看得出，站在近十年來香港電影產業風口浪尖的杜琪峰多少也承受著這種壓力，在這種情況下，《蝴蝶飛》雖是一部小片，但它是否蘊藏著杜琪峰在“我已黑到了社會的盡頭”之后生發出的新的影像活力，就成了人們關心的首要問題。

　　果然，《蝴蝶飛》“求變”求得和杜琪峰以往的執導風格幾乎毫無聯系。沒有杜琪峰式的布光，沒有杜琪峰式的敘事迷局，沒有杜琪峰式的情感釋放節奏，甚至連杜琪峰在黑社會題材之外的執導經驗，比如《阿郎戀曲》、《審死官》等等，都絲毫沒有滲入的痕跡。看到有報道說，杜琪峰從岸西手中拿下劇本的前提條件，是不對《蝴蝶飛》做任何修改。很難想象一個習慣在作品中烙下自己執導標記的導演如何能夠接受這樣一個詭異的條件，如果說這部電影有何成功之處的話，它惟一的成功之處就是：杜琪峰成功地執導了一部讓自己在其中徹底消失的影片。我樂于把它當作一部杜琪峰的游戲之作，它給一個喜歡迷局的導演提供了一個玩失蹤的機會，否則我很難解釋這樣一部故事爛俗至極、角色的演繹乏味至極的電影會和“杜琪峰作品”五個字扯上關系。

　　當然，《蝴蝶飛》里還是可以看出一點點銀河映像頂級攝影師鄭兆強對鏡語的把握，但這一點點攝影的老練仍舊不能彌補敘事本身的平乏。設想一下，如果杜琪峰對岸西的原本大動手腳的話，完全有可能讓這部情感片不像情感片、驚悚片不像驚悚片、靈異片不像靈異片、喜劇片不像喜劇片的片子朝著其中的某一個類型(很有可能是驚悚片或者喜劇片)很飽滿地生長，完全不至于讓這個本來就缺乏底氣的故事落得現在這樣一個松松垮垮的面目。

　　2007年夏天在北京舉辦的巴西電影周上，若昂·法爾岡的影片《今晚和我在一起》倒是和《蝴蝶飛》的故事框架頗為接近。它也是講一對情侶正陷入鬧別扭的狀態，男的突然死了，但是他的鬼魂又很不甘心就這樣負氣而死，于是就一直在女的身邊出沒，并求助于各種在人間實習的天使幫他和女方言和。這部片子完全走的是喜劇路數，遍布惡搞但卻不減其溫情。如果《蝴蝶飛》里面鬼魂仔仔和鬼魂警察互看陰間身份證那類東西再多一些的話，或許會好看很多。不過，這部《蝴蝶飛》的片名本身就夠惡搞的了，因為片子里出現的那一大群追著鬼魂升天的鱗翅目生物怎么看怎么像飛蛾，一部名為《蝴蝶飛》的片子拍的實際上是《蛾子飛》，催汗能力還是很強的。