在當下的中國大中城市里，還有什么比房子更能牽動人心甚至揪心？《蝸居》就將房奴們不堪重負的現實搬上了熒屏，同時大膽涉及貪官、二奶等社會敏感話題。將真相呈現，說房奴心聲，同時引發(fā)思考，使得《蝸居》僅播出一輪便讓觀眾產生極大認同感，并引發(fā)一輪又一輪的社會問題大討論。“四萬還是你媽，六萬就成了咱媽了，要是沒借到估計就是他媽的了”，“一包尿片一百多，一罐奶粉一百多，一進一出雙向收費”。這些看似風趣的臺詞卻真實得令人肝兒顫。為了房子，房奴們將耗盡的不只是青春，很可能是整個人生。在攢錢的速度永遠趕不上房價飆升速度的現實壓力下，人們很難獲得真正的安全感和幸福感。《蝸居》的另一現實意義在于，它對正義和公平發(fā)出了有力呼喚，它對民生的關注，對權利與欲望的抨擊，讓人看到無奈背后的希望和光明。

　　關于2009的一篇戲評

　　該養(yǎng)心還是養(yǎng)家？

　　2009年馬上就要過去了，但H1N1還在肆虐，房價還在漲，金融危機也還在繼續(xù)。很多事情沒有因為日歷上撕了一頁日子就會過去。就好比這一年的話劇市場，生活壓力日漸增大的都市人依舊需要減壓爆笑的生活佐料來調劑心情；時尚與爆笑依然是商業(yè)炒作噱頭；愛情是一個永不過時的主題；在市場已經有了好口碑的劇目一演再演。然而，影視劇從來沒有像這一年影響話劇的生成。

　　影視作品改編的話劇在2008年收成還一般，但到了2009年，隨著話劇行業(yè)整體情況的漸漸回暖，一些優(yōu)秀的影視演員和編劇選擇回歸，畢竟“影視養(yǎng)家，話劇養(yǎng)心”。《蝸居》與《風聲》這些當紅影視劇，剛剛在電視上和影院里賺足了觀眾的眼淚，改編的話劇就迅速被搬上了舞臺，一點也不耽擱。劉恒編劇的《窩頭會館》無疑是這一年話劇市場的一枚重磅炸彈，集結了人藝全體中生代演員，濮存昕、宋丹丹、徐帆、何冰紛紛上陣，光是這些明星的舞臺回歸已經讓話劇迷們感嘆唏噓，首輪演出票房就超過800萬元，這在人藝歷史上沒有過，人們甚至將這部戲視為人藝經典復興之路的標志。《甜蜜蜜》是高希希推出的首部話劇作品，根據自己的同名影視劇改編，邀請了林心如、沙溢演繹。雖然這部話劇明年才上演，但是宣傳勢頭卻一點都不弱。一個是影視作品編劇，一個是電視劇導演，他們都在這一年同時選擇了話劇舞臺的首次嘗試，也意味著影視界對話劇更為專業(yè)的介入。

　　賀歲檔話劇市場群雄逐鹿的場面也是愈發(fā)激烈。麻花的《索馬里海盜》，雷子樂笑工廠的《麻男辣女誘惑你》，還有八年后重返舞臺的《翠花，上酸菜》，惡搞加無厘頭的娛樂噱頭，高密集的媒體轟炸，“商業(yè)大片情結”和“唯票房論”，全套成熟電影大片運作手段正在話劇市場上演，看來養(yǎng)心和養(yǎng)家之分已不盡然。就在9月隨著華誼兄弟的上市，所有和文化有關的人，在那個并不浪漫的秋天有了很多浪漫而又現實的聯想，而關于話劇的想象，2009年只是一個開始。

　　關于2009的一篇影評

　　票房成了檢驗真理的唯一標準？

　　2009年，“票房破億”成了電影圈的業(yè)內口號，從業(yè)者們都跟打了雞血似的不眠不休地嚷嚷著往前沖。哪個導演要是拿到了“億元俱樂部”的會員卡，就跟《2012》里拿到了船票的俄羅斯富商一樣恨不得用鼻孔看人。而真正的“巨腕”們早已把“破億”看做了浮云，談笑間檣櫓灰飛煙滅，腳踩炮灰直奔終極目標——影史票房冠軍而去，非他娘的破4億不可。全跟票房干上了。沒問題！真有魄力，夠有激情。可生產制造任何產品——尤其是文化產品，要是全把激情釋放到孔方兄身上去了，完全無視產品質量，凈忙著扯著嗓子吆喝了，那又跟引為笑談的賣假鉆石名表的“侯總”有什么區(qū)別？您就算碼上再多的明星和笑料，不出戲、不由衷也不會好看啊，假鉆石終歸都是假鉆石，耍大刀的終歸都是耍大刀的。