50個

　　案例：摩登天空音樂公司的老板沈黎暉說，中國一年可以容納至少50個音樂節。事實上，2009年的音樂節完全就是井噴。大大小小、各種名目、各種幌子的音樂節加起來早就超過了50個。可是除了迷笛和摩登，還有陷入口水仗的張北，我們還記住了什么？

　　評語：繁榮背后最明顯的問題是，真正有個性的實在太少，真正賺到錢的微乎其微，真正與商業完美結合的幾乎沒有。大家都心太急，伍德斯托克的經典模式哪是那么容易復制再造的？于是，我們在今年聽到了最多的罵聲、最多的不滿和質疑。搖滾歌星謝天笑說，今年的音樂節太多了，容量雖大，但真正適合現場演出的太少，于是個別藝人疲勞作戰，這跟直接給錢的商演和堂會的區別又在哪兒？

　　500萬

　　案例：年初，張亞東的《潛流》通過中國移動首發，現在時間眼看馬上就要跨入2010年了，可他的實體專輯還沒出來。但是不要緊，單憑這個“數字首發”，唱片公司就能穩賺500萬，這筆錢是移動分給公司的保底費。同理，還有李宇春、莫文蔚等人的數字專輯。

　　評語：數字音樂時代，中移動稱霸？這話真的一點不假。中移動第二季度的市場份額已占整個數字音樂市場的84.38%，而未來中移動跳過SP直接對接內容提供商將實現利益最大化。對歌迷而言，歌手的唱片是做給自己聽的；對唱片公司的老板而言，唱片是做給移動聽的。這種可怕的入侵，最后會不會主宰本已岌岌可危的音樂業？

　　關于2009的一篇書評

　　跟風、跟風，撈錢、撈錢……

　　人心動蕩 推理提神

　　如果要為2009年的出版界定一個主基調，那么“推理”——確切地說是“日系推理”，是繞不開的關鍵詞。如果說2008年的“雷蒙斯·錢德勒熱”還只是小圈子和純文學愛好者們的集體朝拜，如果說柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂永遠將推理小說定格在了80年代，那今年東野圭吾的大賣不僅激活了內地的日系推理小說市場，使得島田莊司、京極夏彥等新老日本推理小說家一并走紅，也讓出版公司有了信心，在日系、歐美、原創等領域紛紛試水。

　　新星出版社“午夜文庫”系列的編輯褚盟在談到今年推理小說大熱時說：“之前各大出版社也出版過日本推理小說，但主客觀條件都不成熟。今年的大熱我認為和經濟發展有關。推理小說的黃金時代都是戰爭或經濟大蕭條時期，這種時期人心動蕩，人們需要精神刺激和逃避，推理小說也就因此逆勢而上。”