四朵玫瑰、兩個佟振保，100分鐘的肢體與語言互動———前晚，田沁鑫又一次以實驗做派將張愛玲的小說《紅玫瑰白玫瑰》送上了國家大劇院的舞臺。據(jù)悉，1月12日該劇首演結(jié)束后，還將于3月4日至9日在首都劇場開啟二輪演出。

　　舞美：比電影版更明快

　　與以往電影中充滿壓抑和迷惑的昏暗色調(diào)不同，舞臺版“紅白玫瑰”明快了不少：燈光大亮，紅白玫瑰的服裝一個紅得火熱，一個白得干凈。

　　舞臺設(shè)計也充滿了后現(xiàn)代特征：舞臺中間安置的長廊是玻璃的，花瓶也是用鐵絲纏繞而成，似乎導(dǎo)演要將一切事物透明化，毫無遮掩地擺在觀眾面前。玻璃長廊兩側(cè)的表演區(qū)域，便是紅白玫瑰各自的家。高虎、辛柏青分別代表內(nèi)心、現(xiàn)實兩種狀態(tài)的佟振保，穿梭在玻璃長廊的兩邊，周旋于妻子與情人之間。

　　表演：肢體表演活躍

　　與田沁鑫近年來大多數(shù)作品一樣，肢體表演幾乎填滿了話劇的全過程，這使得全劇看起來活潑很多，一些調(diào)情戲還包含喜劇成分。秦海璐飾演的紅玫瑰沒有電影版中的嫵媚動人，更多的是孩子般的天真可愛。

　　被劇組稱為“幾何級數(shù)般遞增的人物層次”也挑戰(zhàn)了一些觀眾的觀劇習(xí)慣。比如舞臺一側(cè)的辛柏青剛察覺妻子與小裁縫的曖昧，兩朵“白玫瑰”一個躲在小裁縫身后驚慌失措，另一個則想盡辦法牽扯丈夫的注意；與此同時，舞臺另一側(cè)的高虎走進(jìn)好友的家，一眼便愛上了老朋友的妻子“紅玫瑰”……

　　劇中也有令人捧腹的臺詞。例如，“哪有見過生過孩子的女人還那么瘦的，她就是一個白板，一個二條。難道我要拿這雙筷子用一輩子嗎？”演員在念這些臺詞的時候，特意加了點上海腔，引得觀眾發(fā)笑。

　　音樂：評彈+歌曲+提琴

　　該劇音樂不僅有上海特色的評彈，也有電影《花樣年華》中那首黑人歌手耐特·金·科爾(Nat King Cole)演唱的著名歌曲《也許，也許，也許》(quizas,quizas,quizas)。田沁鑫此前說過，她導(dǎo)演這出戲是在與20多歲的張小姐對話，而非50多歲的張奶奶，而歌聲恰是極佳的浪漫道具。

　　不過，“紅白玫瑰”畢竟是個傷感的故事，于是結(jié)尾處，婉轉(zhuǎn)的提琴讓一切運動回歸靜止，只有現(xiàn)實中的佟振保還在獨白：他“殺死”了內(nèi)心的自我，仍然過著循規(guī)蹈矩的生活。舞臺收光，田沁鑫在讓人看到心動之時突然射來了一劑傷感。

　　- 贊揚

　　首演得到了大部分觀眾的肯定。觀眾認(rèn)為田沁鑫的詮釋將“與生俱來的沖動，與出于本能的渴望表現(xiàn)了出來，讓人感觸很深”。　　

　　- 批評

　　有觀眾表示，不太能接受劇中密集的臺詞與肢體語言，認(rèn)為“張愛玲的文字不該這樣快節(jié)奏地呈現(xiàn)”。由于該劇故事與心理活動經(jīng)常穿插進(jìn)行，也有觀眾認(rèn)為，該話劇過于依賴“說”，“演繹”得不夠。而真身、分身同時登臺，令人感到舞臺上滿是“喋喋不休”，擠壓了觀眾的感受空間。　　

　　- 回應(yīng)

　　接受記者采訪時，田沁鑫表示，批評《紅玫瑰白玫瑰》喋喋不休的人是沒有看懂或者沒認(rèn)真去看，因為這出戲說的就是簡單的男女感情；從喋喋不休到最后卻戛然而止，是故意要把一切都“透明”地展現(xiàn)在觀眾面前。田沁鑫說，這個戲是讓人看完后再去回味的，可能喋喋不休的臺詞你聽的時候覺得太快，可是當(dāng)最后一切終止，你就會頓時感傷男女情感不過如此。 (記者天藍(lán))