夜幕低垂，紅燈高懸。華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心艾森豪威爾劇場盡管座無虛席，卻人聲闃寂，只有輕輕的足音和急促的鑼點(diǎn)從舞臺上陣陣傳來，敲擊著觀眾緊繃的心。觀眾席人人屏息，全神貫注于從巨大的舞臺紙窗上映現(xiàn)出來的揪人心弦的掙扎與反抗的影像。突然間，女主角掙脫魔爪，破紙沖出，男主角也猛撲而來，二人往返追逐，紙隔扇被一一沖破。但最終，女主角的掙扎在覆蓋整個(gè)舞臺的紅綢之下歸于沉寂———這就是《大紅燈籠高高掛》演出時(shí)最為動(dòng)人的一幕———洞房之夜。所有觀眾無不被其動(dòng)人的劇情和精彩的演技所牢牢吸引，所深深折服。每當(dāng)一場幕落之時(shí)，全場都會(huì)起立鼓掌，歡聲雷鳴，長達(dá)十?dāng)?shù)分鐘之久。

　　與西方數(shù)百年的芭蕾舞傳承相比，誕生于1959年的中國芭蕾舞團(tuán)還處于童年時(shí)期，那么為何它能如此一飛沖天，令人嘆為觀止？首先，當(dāng)然要有一流的演員與舞技，副團(tuán)長馮英告訴記者說，芭蕾舞團(tuán)的幾個(gè)主角都在國際芭蕾大賽上拿過金獎(jiǎng)，個(gè)人舞技都是世界一流。但成功的主要因素還是要靠自己的特色，即獨(dú)創(chuàng)性。幕間休息時(shí)，記者見到一位仍在興奮中的優(yōu)雅的中年女士，便走過去攀談。她名叫梅麗莎，在聯(lián)邦政府工作，她說自己從小就喜歡芭蕾舞的典雅華美，各國來的芭蕾演出從《天鵝湖》到《吉賽爾》她幾乎看了個(gè)遍，算是個(gè)準(zhǔn)專業(yè)人士了。但她從來沒有看到過這樣的芭蕾舞———從舞臺布景、演員服飾到音樂演奏，揉進(jìn)了那么多西方芭蕾所從來不曾有的東西。令人感到無比新奇、耳目一新，她驚嘆于中國有這么豐富多彩的傳統(tǒng)文化，讓她大開眼界，這一晚沒有虛度。

　　再來聽一聽散場后一些名人的評價(jià)吧：肯尼迪藝術(shù)中心副主席，這次中國文化節(jié)的總監(jiān)亞當(dāng)斯女士向記者評價(jià)道，演員的舞技絕對是世界一流的，它的成功在于，以西方的古典藝術(shù)形式，以中國自己特有的表現(xiàn)方式，講述了一個(gè)非常動(dòng)人的中國故事。美國國務(wù)院副國務(wù)卿亨里埃塔·福里女士在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說，不僅演員們的舞技精湛優(yōu)雅，布景也極華美，服裝別致，觀賞性強(qiáng)，是一場視覺盛宴，讓她產(chǎn)生如在夢境的幻覺。她說：感受最深的還是它不同于任何其他國家的芭蕾，獨(dú)具一格，我非常非常地喜歡。

　　演出時(shí)坐在美國總統(tǒng)人文藝術(shù)委員會(huì)主席阿戴雅·馬戈女士身邊的中國大使館一秘韓紅告訴記者，她注意到馬戈女士看到最后一場時(shí)好像是哭了，但不敢確信。演出落幕后，馬戈女士告訴她，她還從未在看芭蕾舞時(shí)落過淚，但這次她卻被感動(dòng)得潸然淚下。從劇中，她看到的不僅僅是暴力，是愛情，是悲劇，更看到了寬恕(指兩位情人在最后一場與二姨太的和解)。她說，寬容也是人類最永恒的主題，最寶貴的精神；中國芭蕾舞以她最好的舞蹈語言讓我看懂了這個(gè)中國故事，真是太漂亮，太動(dòng)人了。而以個(gè)人名義向“中國文化節(jié)”捐贈(zèng)了100萬美金的亨德爾森女士更是高興，在看完《大紅燈籠高高掛》的首演后就非常動(dòng)情地說，“中國有這么好的藝術(shù)，又將中西兩種藝術(shù)做了這么完美的結(jié)合，這讓我非常激動(dòng)，我捐獻(xiàn)的每一分錢都很值�！�

　　從10月7日開始，《大紅燈籠高高掛》接連演出3天，場場爆滿，到了一票難求的程度。周文重大使的夫人謝淑敏女士不得不忍痛割愛，將自己首場演出的票讓給了想先睹為快的新加坡駐美國大使。美國東部的幾大報(bào)紙3天來發(fā)了多篇報(bào)道，并配發(fā)了大量劇照。《華盛頓郵報(bào)》的標(biāo)題是《介于東西方之間的優(yōu)雅雙人舞》；《華盛頓時(shí)報(bào)》的標(biāo)題是《芭蕾豐富了中國文化節(jié)》；《紐約時(shí)報(bào)》在文藝版的頭條位置，以近七欄的寬度配發(fā)了女主角步出花轎后的巨幅彩照，占據(jù)了該版1/3的版面，報(bào)道的題目是《紅燈掛得恰到好處》。

　　(據(jù)人民日報(bào)；李學(xué)江　劉華新)