中新網(wǎng)北京12月23日電(記者 劉越)“2025年，越劇《我的大觀園》演出59場(chǎng)，先后有10萬人次進(jìn)入劇場(chǎng)，相關(guān)詞條在互聯(lián)網(wǎng)上討論度過百億，寶玉大婚的單支視頻更是在社交媒體上點(diǎn)贊達(dá)到四百多萬。”

　　日前，2025中華文化國(guó)際傳播論壇在京舉行。論壇現(xiàn)場(chǎng)，青年越劇演員陳麗君分享了這樣一組亮眼數(shù)據(jù)。她結(jié)合自身經(jīng)歷談到，近年的探索讓自己越發(fā)認(rèn)識(shí)到，文化自信與包容是傳統(tǒng)藝術(shù)得以創(chuàng)新發(fā)展并擴(kuò)大影響力的重要基石。

　　這種認(rèn)知始于一次頗具挑戰(zhàn)的跨界。在一檔女團(tuán)綜藝中，陳麗君將戲曲元素融入流行唱跳舞臺(tái)，意外收獲了眾多關(guān)注。盡管當(dāng)時(shí)自覺舞臺(tái)表現(xiàn)尚有不足，但她融入唱跳中的越劇唱腔、經(jīng)典身段與動(dòng)作設(shè)計(jì)，迅速點(diǎn)燃觀眾熱情。更意外的是，節(jié)目中的外國(guó)參賽者被這份東方韻味深深吸引，不僅主動(dòng)向她請(qǐng)教越劇技巧，半年后還與她在塞納河畔攜手唱響《天上掉下個(gè)林妹妹》，讓越劇旋律飄向異國(guó)他鄉(xiāng)。

　　陳麗君認(rèn)為，這份跨界成功的底氣，源于傳統(tǒng)文化的深厚魅力。“傳統(tǒng)戲曲對(duì)演員的全方位塑造，給了我足夠的藝術(shù)養(yǎng)分；而當(dāng)下全社會(huì)推崇傳統(tǒng)文化的氛圍，以及觀眾篤定的文化自信，讓戲曲元素越來越受歡迎。”她深刻體會(huì)到，創(chuàng)作者的專業(yè)自信與觀演者的文化認(rèn)同，在傳統(tǒng)文化傳播中是“雙向奔赴”的因果關(guān)系，少了任何一方，文化影響力都難以持續(xù)發(fā)酵。

　　如果說跨界合作是傳統(tǒng)文化“破圈”的敲門磚，那么守正創(chuàng)新便是其扎根市場(chǎng)的核心密碼。陳麗君以新編越劇《我的大觀園》為例，講述了傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的大膽探索。劇中“寶玉被笞”時(shí)的“滾樓梯”設(shè)計(jì)，因突破傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)范式引發(fā)熱議，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持保留這一設(shè)計(jì)。“它能最直觀地展現(xiàn)寶玉內(nèi)心的絕望與掙扎，讓觀眾感同身受。”這份堅(jiān)持最終收獲了市場(chǎng)的熱烈回應(yīng)：2025年該劇演出59場(chǎng)，吸引逾10萬人次走進(jìn)劇場(chǎng)，相關(guān)網(wǎng)絡(luò)話題討論度破百億，“寶玉大婚”片段憑借階梯舞臺(tái)構(gòu)建的東方美學(xué)意境，單支視頻點(diǎn)贊量超400萬，年輕觀眾用票房和流量投出了“認(rèn)可票”。

　　“現(xiàn)在的戲曲不僅要突破自我，還要和音樂劇、舞臺(tái)劇甚至國(guó)際作品同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)，融合探索勢(shì)在必行。”陳麗君引用評(píng)論家的觀點(diǎn)，點(diǎn)明了傳統(tǒng)藝術(shù)的時(shí)代命題。她舉例，浙江小百花越劇團(tuán)四十年來在創(chuàng)新之路上從未止步。從舞美升級(jí)到題材拓展，從表現(xiàn)形式革新到跨界融合嘗試，盡管爭(zhēng)議相伴，但進(jìn)取包容的精神，才是讓越劇這一相對(duì)年輕的劇種在新時(shí)代持續(xù)煥發(fā)活力的根本動(dòng)力。

　　創(chuàng)新的成果，正通過文化交流走向更廣闊的舞臺(tái)。據(jù)陳麗君介紹，近年來，浙江小百花越劇團(tuán)帶著《陸游與唐琬》《梁祝》赴港演出，攜《牡丹亭·幽媾》《梁祝·十八相送》等經(jīng)典折子戲走進(jìn)英國(guó)、德國(guó)。“與時(shí)俱進(jìn)的舞美能降低觀演門檻，但真正打動(dòng)人心的，還是越劇的腔韻、手眼身法步，以及文學(xué)經(jīng)典里的共通情感。”陳麗君的話道出了文化傳播的真諦——傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新，終究是為了更好地傳遞核心魅力，而這份根植于文化基因的獨(dú)特韻味，正是文化自信最深厚的源泉，也是跨越國(guó)界的通用語言。(完)