中新網11月22日電 日前，在成都市文聯舉辦的紀念巴金百歲華誕座談會上，著名文學評論家張義奇披露說，巴金早期在故鄉成都留下的詩歌約有40余首，大都以“佩竿”和“P·K”的筆名發表。

　　據華西都市報報道，張義奇說:“人們常記得巴金的處女作是1928年在法國創作的中篇小說《滅亡》，其實他在成都外專讀書時就正式開始文學創作了，他最早的作品就是詩歌。”據了解，巴金早期在故鄉成都留下的詩歌約有40余首，大都以“佩竿”和“P·K”的筆名發表，而這兩個名字的含義頗令人費解，尤其是“P·K”這兩個英文字母更是表現出巴金當時的新派作風。巴金當時發表的詩歌均是當時流行的小詩，表達了青年巴金對黑暗專制社會的憤怒和青春的憂郁。

　　張義奇說，他在整理成都文學史料時有個重要發現:巴金的著作中除了《家》、《春》、《秋》、《隨想錄》等膾炙人口的作品外，還有大量鮮為人知的詩歌，而這些優秀的詩歌有很多湮沒在茫茫的文卷當中，不為人知，這不能不說是個遺憾。

　　張義奇介紹，巴金后來的長篇小說《家》中出現的“梅”的意象，如:“一株被花匠扎過的梅花，在盆里死了。”這個意象其實在巴金的早期詩作里已露出端倪，1923年，他在《婦女》雜志上發表的《寂寞》一詩里寫道:“一株被扎過的梅花在盆里死了，她的一生原是這樣的寂寞呵!”這個“梅”的意象，禁不住要讓人想起“梅表姐”悲慘的命運。由此可見，“梅”在青年巴金的心中曾烙下何等深刻的印象。

　　張義奇說:“巴金早期的詩歌雖然沒有郭沫若的《女神》那狂飆突進般的激情，也不似冰心小詩的溫柔婉轉，卻是那個時代的記錄，是青年巴金真實情感的流露，而且形式上也體現了現代白話詩在初創時期的某些顯著特點。”張義奇認為，巴金已經是舉世公認的文學大師，回顧巴金早年的創作，無論對我們了解他思想的形成和發展，還是科學地、系統地研究他一生的文學創作都有不可忽視的意義。(楊帆）