【新作熱評】

　　嬴秦無道把江山破，英雄四處起干戈，我并非一個絕對的反戰(zhàn)者，神往波瀾壯闊的亂世畫卷和里面運籌帷幄、主宰歷史的英雄，然而仿佛一個絕望的夢魘，有一個卑微的形象，卻從不曾從我的記憶深處抹去，那是一個老兵的形象。

　　這個老兵的形象，在所謂群雄逐鹿的大好河山里，持續(xù)千年。現(xiàn)在，我腦海里深深地印上又一個老兵的形象：谷子地。馮小剛電影《集結號》里一位卑微的連長。這樣大時代里的絕望卷入者，你還可以從波蘭斯基電影《鋼琴師》里，鋼琴師在戰(zhàn)爭結束后走上綿延無邊際的廢墟城市時感到，從大衛(wèi)·里恩電影《日瓦格醫(yī)生》里，日瓦格在俄羅斯茫茫白夜包圍的冷屋里，伴著雪原的狼嚎和床上的女人酣睡寫詩時感到。我絕望于這樣老兵的形象，他們最后一無所有，沒有親人，沒有金錢，沒有女人，沒有朋友，沒有榮耀，在一無所有中絕望老去或死去，你甚至都不知道，老去或死去，哪一種對他們來說更幸運。

　　這部電影不是什么大片不大片，甚至不是什么誠意不誠意之作，我看到的是，一個導演用自己的內心，刻畫出一個大時代下孤獨而絕望的卷入者，仿佛是為那場內戰(zhàn)一切卑微的受難者招魂。我無法說這是馮小剛的完全本意，但作為電影受眾的我，看到了這些。

　　這部電影，充滿著大時代下，渺小的個人無法自主的孤獨和絕望。甚至，它不僅有基本的戰(zhàn)爭對肉體和精神的摧殘，還包含現(xiàn)代中國乃至東方大時代下的無處可逃。片中我們可以看到，卑微的連長谷子地所在連隊，戰(zhàn)士英勇善戰(zhàn)，不怕犧牲，仿佛是幾十年來中國戰(zhàn)爭電影換了馬甲的現(xiàn)代包裝。然而真是這樣的嗎？那些電影里的“犧牲”，都是電影的結束，點題的升華。這些“英雄”，用決絕的行動和致命的結果，書寫著一代中國農民和所謂工人，為了一個信念，義無反顧，電影用充滿樂觀的精神，鐵血證明這個信念和領袖的無比神圣和正確。《集結號》里，所謂“英勇”和“犧牲”只是一個開始。電影用無比清晰的線索記錄著兄弟一個個減少，直到剩下谷子地一個孤家寡人，將其逼上茫茫一人的絕路。這不是戰(zhàn)爭版的《秋菊打官司》，谷子地從來就沒有打贏“官司”和討到“說法”，與其說他是為了“討說法”，不如說，他如果不“討說法”，還能干什么？

　　在“討說法”的過程中，不僅僅是尊嚴，連作為軍人的形象，谷子地也像王小二過年，一年不如一年。他的命運之路，被弄得這么絕。最后，谷子地死于汶河縣的榮譽軍人療養(yǎng)院。毫無疑問，這是最絕望和孤獨的死法。電影交代他享年71歲，這位通過電影才為人所知，且沒有鄧超和張涵予這樣英武狀態(tài)的無數(shù)無名連長之一，1955年前后，已經(jīng)是40歲了，他的眼睛逐漸走向完全黑暗，他將肯定沒有妻子兒女，他沒有父母，沒有故鄉(xiāng)，他的余生，日日想念著戰(zhàn)場上死去的兄弟，就這樣，無名死去。這樣的絕望，讓人心寒。

　　通常來說，電影有這樣的英武男主角，他是能解決很多問題，不辱英雄身份的。谷子地沒有。他只是卷入內戰(zhàn)洪流的一個無名連長。戴著鋼盔不是他的常態(tài)，穿上土布黃軍裝，背著里面放有雨傘、被褥和臉盆(這是他1939年入伍以來的惟一財產(chǎn))的網(wǎng)袋，茫然無助才是他的常態(tài)。

　　這部電影，從商業(yè)和現(xiàn)實環(huán)境考慮，沒把故事寫絕，尸骸也找到了，烈士也正名了，然而，他們的命運，已經(jīng)打下了基調，和20世紀上半葉中國百姓一樣，是這個大時代最絕望的受難者，谷子地仿佛在為他的兄弟招魂，《集結號》仿佛在為谷子地招魂，那內戰(zhàn)中死難的無數(shù)士兵和平民，他們的魂魄，何日回家？

　　□魏寒楓(北京 傳媒人)