中新網(wǎng)北京12月16日電(記者 劉越)2025年北京的第一場雪后，東四八條52號院格外靜謐。這里曾是中國戲曲研究院舊址，是梅蘭芳等文藝大家工作過的地方。大師遺韻猶存，而一場在此舉行的新書發(fā)布會，卻將話題引向了最前沿的數(shù)字藝術(shù)、AI生成與媒介考古，歷史的厚重與未來的銳度在此交匯。

　　12月14日，由文化藝術(shù)出版社有限公司主辦的“‘考古藝術(shù)與科技的未來’——《視覺媒介文化譯叢》新書發(fā)布會”在此舉行。在AI浪潮席卷藝術(shù)領(lǐng)域的當(dāng)下，這場匯集了學(xué)者、策展人、藝術(shù)家和出版人的討論，更像是一次對中國數(shù)字藝術(shù)生態(tài)未來發(fā)展的思辨。

　　中國藝術(shù)研究院副院長、研究生院院長、本套叢書主編李樹峰在致辭中拋出了一個核心議題：在人工智能已能生成圖片、視頻甚至復(fù)雜敘事的今天，藝術(shù)的終極價值何在？他認(rèn)為，科技可以賦予藝術(shù)更強的能力和多維表達，卻無法直接提供關(guān)于真、善、美及人生意義的答案。“不管人機合作達到什么水平，人的主體性永遠是我們內(nèi)心的根基和依賴。”

　　他提出，《視覺媒介文化譯叢》在“數(shù)字藝術(shù)”和“媒介理論”兩個方向介紹了國際最新的藝術(shù)研究成果，是中國藝術(shù)研究院攝影與數(shù)字藝術(shù)研究所最近五年的重要學(xué)術(shù)成果之一。譯叢在研究對象和學(xué)術(shù)觀點上具有前沿性和先鋒性，對建立中國數(shù)字藝術(shù)的學(xué)科體系來說，具有很好的參考價值。文化藝術(shù)出版社負(fù)責(zé)人斯日古楞則指出，本套叢書的出版，不僅為中國藝術(shù)研究提供了豐富的鏡鑒材料，同時必將為中國藝術(shù)理論研究的學(xué)術(shù)體系、話語體系建設(shè)提供新土壤。

　　誠然，譯者們帶來的不僅是文本，更是理解數(shù)字時代的新范式。《再見，世界！數(shù)字時代看藝術(shù)》譯者楊夢嬌闡釋了書中“數(shù)字代謝”這一關(guān)鍵概念：現(xiàn)代人通過屏幕“進食”海量信息，經(jīng)算法和個人大腦“消化”，再通過點贊評論“排泄”數(shù)據(jù)——我們已成為數(shù)字生態(tài)系統(tǒng)中的代謝節(jié)點。這精準(zhǔn)地揭示了當(dāng)代人信息過載與注意力碎片化的生存狀態(tài)。

　　與之相呼應(yīng)，《什么是媒體考古學(xué)》譯者楊光影則介紹了如何通過“重啟檔案”來對抗數(shù)字記憶的速朽。當(dāng)技術(shù)平臺快速迭代導(dǎo)致舊有數(shù)據(jù)與記憶如“衰變的原子”般流失，媒介考古學(xué)倡導(dǎo)通過藝術(shù)實踐，激活舊媒介，打破技術(shù)線性進步的神話，尋找被主流敘事忽略的另類可能。

　　活動結(jié)尾，每位嘉賓用一句話寄托對藝術(shù)與科技未來的想象。從李樹峰的“藝術(shù)未來讓科技更美好”，到楊夢嬌坦誠的“藝術(shù)是要做技術(shù)做不到的事情”，中國藝術(shù)界在積極引入全球前沿思想的同時，正迫切地嘗試在與自身實踐的結(jié)合中，孕育出具有獨特視角的未來敘事。(完)