【追夢(mèng)·一線職工風(fēng)采錄】指尖上的“時(shí)光修復(fù)師”

　　本報(bào)記者 余嘉熙

　　《工人日?qǐng)?bào)》(2025年12月22日 05版)

　　在河南博物院的紙質(zhì)文物修復(fù)室內(nèi)，總有一個(gè)身影俯身于修復(fù)臺(tái)前，與承載千年歷史的筆墨絹帛“對(duì)話”。她指尖輕攏，在檢測(cè)、清洗、揭裱等細(xì)致工序中，讓破損殘缺的文物重?zé)ㄉ鷻C(jī)。這位被稱為“時(shí)光修復(fù)師”的匠人，便是河南博物院紙質(zhì)書(shū)畫(huà)文物修復(fù)師、河南省級(jí)非遺“裝裱修復(fù)技藝”傳承者吳巧娜。

　　吳巧娜與這份事業(yè)的結(jié)緣，始于一次觸動(dòng)。

　　此前，吳巧娜曾在畫(huà)廊從事書(shū)畫(huà)裝裱工作。一次籌備畫(huà)展時(shí)，一幅破損嚴(yán)重的畫(huà)作讓她束手無(wú)策。在求助河南省級(jí)非遺“裝裱修復(fù)技藝”傳承人、河南博物院紙質(zhì)文物修復(fù)專家靳鳳枝時(shí)，她親眼見(jiàn)證大師如何將破損畫(huà)作修復(fù)得完整且富有質(zhì)感后，深受震撼，也自此堅(jiān)定了學(xué)習(xí)文物修復(fù)技藝的決心。

　　此后，吳巧娜拜靳鳳枝為師，踏上非遺傳承之路。在靳鳳枝指導(dǎo)下，她從最基礎(chǔ)的工序?qū)W起——擦桌子需掌握力度，調(diào)糨糊要精準(zhǔn)控制稠度，裝裱的每一道褶皺都需反復(fù)打磨。靳鳳枝將從事紙質(zhì)文物修復(fù)50余年沉淀的技藝與“沉心守靜”的職業(yè)品格，手把手傳遞給吳巧娜。吳巧娜憑借天賦與毅力，不僅快速掌握了修復(fù)技巧，還繼承了這份“坐得住、耐得煩”的定力，常能俯身修復(fù)臺(tái)前數(shù)小時(shí)，保持呼吸平穩(wěn)與指尖穩(wěn)定，在與文物的“對(duì)話”中探尋歷史脈絡(luò)。

　　2020年，河南博物院招聘文物修復(fù)師，吳巧娜歷經(jīng)多輪考核成功入職，站上了恩師曾堅(jiān)守的崗位，成為一名紙質(zhì)書(shū)畫(huà)文物修復(fù)師。

　　據(jù)吳巧娜介紹，一幅書(shū)畫(huà)文物的復(fù)原需歷經(jīng)數(shù)十道工序，核心環(huán)節(jié)包括“洗、揭、補(bǔ)、全”。修復(fù)前，需對(duì)文物進(jìn)行整體拍照、提取原始信息，借助專業(yè)儀器檢測(cè)文物白度、色差、pH值及纖維成分，結(jié)合文物病害程度制定專屬修復(fù)方案。修復(fù)中，不僅要熟練掌握修復(fù)技術(shù)，還需具備美術(shù)、化學(xué)、物理等多領(lǐng)域知識(shí)，以保證修復(fù)貼合原作風(fēng)格與創(chuàng)作技法。

　　其中，“全色”環(huán)節(jié)難度最大——需要為文物缺失部分補(bǔ)色，使其與原作渾然一體，且不能喧賓奪主。一次修復(fù)清代書(shū)法作品時(shí)，吳巧娜因現(xiàn)代墨汁無(wú)法還原原作墨色而陷入困境。給家人做飯時(shí)，鍋底灰的色澤讓她豁然開(kāi)朗。她收集細(xì)膩的鍋底灰?guī)Щ匦迯?fù)室，查閱資料并反復(fù)試驗(yàn)，最終成功將其融入墨汁，完美還原了歷史韻味。

　　如今，吳巧娜也肩負(fù)起技藝傳承的責(zé)任。“文物修復(fù)需要熱愛(ài)與堅(jiān)守，希望更多年輕人能沉下心來(lái)，讓這份技藝在時(shí)光中延續(xù)。”