中新網(wǎng)杭州4月21日電 題：古陶瓷如何“破鏡重圓”？浙博新展揭秘千年修補(bǔ)技藝

　　作者 曹丹

　　一件原本四分五裂的明代青花瓷瓶，在修復(fù)師手中重歸完整；一只出土?xí)r大面積缺損的花口盞托，借助3D打印技術(shù)“補(bǔ)全”了殘缺——這些“破鏡重圓”的故事，正在浙江省博物館上演。

　　4月21日，“修·飾——古陶瓷修補(bǔ)裝飾技藝展”在浙江杭州開幕。展覽匯聚全國20余家文博機(jī)構(gòu)的珍貴文物，首次系統(tǒng)梳理了從新石器時(shí)代至今的古陶瓷修補(bǔ)與裝飾技藝發(fā)展脈絡(luò)，向公眾呈現(xiàn)了一部跨越數(shù)千年的“器物重生史”。

　　走進(jìn)展廳，一件馬家窯文化時(shí)期的蛙紋彩陶罐引人注目——罐身上破裂處兩側(cè)清晰可見的鉆孔，記錄著先民最早的修補(bǔ)嘗試。

　　“那時(shí)的人們發(fā)現(xiàn)器物破損后不舍得丟棄，便在裂縫兩側(cè)鉆孔，再以植物纖維、樹皮等捆縛修復(fù)后繼續(xù)使用。”此次展覽策展人、浙江省博物館藝術(shù)研究部副主任江嶼介紹，這可以看做是“鋦補(bǔ)”技藝的雛形。

　　展覽分為“觀古”與“照今”兩大篇章。在“觀古”部分，從新石器時(shí)代寺洼文化雙耳紅陶罐，到五代越窯青瓷銀釦碗，再到晚唐定窯白釉“官”款金釦瓜棱形執(zhí)壺……一件件帶有修補(bǔ)或裝飾痕跡的器物，靜靜講述著古人物盡其用的生活智慧。

　　江嶼介紹，本次展覽的策展靈感，源于現(xiàn)藏于日本東京國立博物館的“馬蝗絆”碗的故事。該文物曾于2019年在浙江省博物館“天下龍泉”展覽中展出。據(jù)記載，此碗在南宋時(shí)東渡日本，至明代出現(xiàn)裂紋。主人不忍舍棄，卻又求不到“同款”，便由明代工匠以鋦釘修補(bǔ)完整后帶回。這段經(jīng)歷，成為中外陶瓷交流史上的一段佳話。

　　陶瓷漂洋過海的故事并未止步于此。現(xiàn)場(chǎng)，一組富麗堂皇的器物引人駐足——它們是中國清代的外銷瓷，在遠(yuǎn)渡重洋抵達(dá)歐洲后，由當(dāng)?shù)亟橙诉M(jìn)行了二次改裝與重飾。金碧輝煌的金屬把手、雕花繁復(fù)的底座、華美的金屬附件……這些“東方瓷”與“西方金”相遇的瓷器，自14世紀(jì)起便成為西方上層社會(huì)的心頭好。

　　這些珍品見證了中國瓷器跨越重洋的貿(mào)易歷程，也記錄了東西方審美在器物層面的對(duì)話與交融——當(dāng)東方的溫潤瓷胎遇上西方的華美金屬，兩種文明在匠人的手中完成了一次跨越時(shí)空的和解。

　　江嶼說：“從最初的滿足人們對(duì)殘器想要復(fù)原的需求，逐步過渡到要讓它來彰顯身份——用金屬鑲上金邊，提升它的審美、品格乃至價(jià)格。再進(jìn)一步，到外銷瓷上，當(dāng)?shù)毓そ秤旨友b了更多文化元素。這其實(shí)就是從物質(zhì)到精神追求的過渡演變過程。”

　　如果說“觀古”部分展現(xiàn)的是古人的實(shí)用智慧，那么“照今”部分則呈現(xiàn)了現(xiàn)代博物館修復(fù)的科學(xué)理念與技術(shù)創(chuàng)新。

　　與古代修復(fù)追求“好用”不同，現(xiàn)代博物館修復(fù)遵循“遠(yuǎn)觀一致，近觀有別”的原則，既要恢復(fù)器物的完整形態(tài)，又要讓觀眾能明確分辨修復(fù)痕跡，保留歷史信息。

　　展覽還集中展示了3D打印等前沿技術(shù)在陶瓷修復(fù)中的應(yīng)用。通過非接觸式三維掃描、模型重構(gòu)與虛擬修復(fù)，以光敏樹脂、琉璃等適配材料打印補(bǔ)缺部件等流程，大面積缺損的陶瓷珍品得以完整再現(xiàn)。

　　展覽尾廳，一件互動(dòng)裝置吸引眾多觀眾打卡。當(dāng)觀眾觸摸花瓶，屏幕上的花瓶裂痕處便生出鋦釘，隨即數(shù)枝花從瓶身綻放而出——寓意“破損之后的重生”。

　　“面對(duì)陶瓷器的破損，古人選擇直面、修補(bǔ)，而不是放棄。”江嶼表示，展覽不僅是一次技藝展示，更希望引發(fā)觀眾對(duì)“殘缺”的思考。“每個(gè)人的人生都會(huì)遇到挫折和不完美，是接納、改變、尋找出路，還是放棄？或許這些器物能給出一種答案。”

　　據(jù)悉，展覽將持續(xù)至6月21日。(完)