《心居》編劇滕肖瀾：最感同身受的角色是馮紹峰演的施源

　　“《心居》所有的人物都不是為了沖突而沖突，每個(gè)人都只是為了理想不停在努力，不會(huì)想要觸及他人、侵犯他人的利益。沒(méi)有一個(gè)人是傳統(tǒng)意義上的壞人。”

　　電視劇《心居》由魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者滕肖瀾的同名小說(shuō)《心居》改編而成，原著聚焦繁雜日常，道盡普通人為改變各自生活現(xiàn)狀的不懈爭(zhēng)取。電視劇則透過(guò)小人物“買(mǎi)房”“賣(mài)房”的微型社會(huì)生態(tài)視角，講述了在上海的普通人，都在努力讓自己扎根上海、將自己融于上海的故事。日前，該劇原著作者兼編劇滕肖瀾接受媒體采訪(fǎng)表示，《心居》中她把“心”放在“居”前面，將房子作為切入點(diǎn)，但是她更多是想寫(xiě)人跟人之間的關(guān)系，想寫(xiě)以顧家這么一個(gè)大家庭衍生出來(lái)形形色色的人，“他們對(duì)未來(lái)的希望以及他們?yōu)榱诵闹兴耄谠鯓訆^斗，怎樣努力生活著。”

　　改編：劇本需要考慮觀(guān)眾的接受程度

　　滕肖瀾寫(xiě)《心居》的時(shí)候，希望盡可能真實(shí)地反映這幾年城市百姓的生存狀態(tài)。在上海，房子是繞不過(guò)去的一個(gè)話(huà)題，以房子為切入點(diǎn)也更容易描述生活變遷，所以就有了這樣一部《心居》。在滕肖瀾看來(lái)，《心居》的側(cè)重是“心”，此心安處是吾鄉(xiāng)，“雖然是小日子，過(guò)得卻是大味道。小人物亦有大情懷。我希望能夠盡力寫(xiě)出這層意思。”

　　《心居》的主體顧家有十幾口人，經(jīng)常舉行家庭聚會(huì)，非常熱鬧。滕肖瀾說(shuō)，自己家的大家庭聚會(huì)就是這樣的，阿姨、舅舅以及小輩，聚一起差不多有十幾口到二十口人，少不了說(shuō)家常里短。滕肖瀾覺(jué)得目前很多上海家庭還是保留著這種形式。

　　從原著小說(shuō)到劇本改編是一個(gè)二度創(chuàng)作的過(guò)程，小說(shuō)是娓娓道來(lái)的敘事，更多是作者主觀(guān)的情緒宣泄。劇本需要客觀(guān)展示，考慮觀(guān)眾的接受程度，把更多的人物、事件盡可能刻畫(huà)得清楚明了，用畫(huà)面的形式呈現(xiàn)出來(lái)。在小說(shuō)里，開(kāi)頭是以一個(gè)家庭聚餐開(kāi)始的，一下子所有的人物都出場(chǎng)了，但是劇本如果一下子上來(lái)這么多人，不可能像小說(shuō)那樣都自報(bào)家門(mén)。而且小說(shuō)會(huì)相對(duì)寫(xiě)得隨意一些，節(jié)奏進(jìn)展得比較緩慢一些，但是劇本幾集必須有一個(gè)核心，有一個(gè)能讓觀(guān)眾快速了解到的、展現(xiàn)給他們的主要內(nèi)容，所以在劇集開(kāi)始就將故事集中到海清飾演的馮曉琴和童瑤飾演的顧清俞這一對(duì)姑嫂身上。

　　當(dāng)下以刻畫(huà)女性群像為主的影視作品頗受關(guān)注，在滕肖瀾看來(lái)，沒(méi)有必要刻意給女性劇以及女性作品打上標(biāo)簽，很多時(shí)候每位女性都會(huì)隨著自己境遇的變化，自然而然地成長(zhǎng)起來(lái)。“比如馮曉琴和顧清俞，她們看似是兩條平行線(xiàn)，她們的家庭背景、教育狀況、身份地位，都是完全不一樣的。然而她們一路走來(lái)，都會(huì)找到自己最貼合、最舒服的一個(gè)狀態(tài)。”

　　創(chuàng)作：寫(xiě)到施源時(shí)會(huì)特別心酸

　　在《心居》的創(chuàng)作中，滕肖瀾會(huì)從周?chē)说纳钪形§`感。劇中馮紹峰扮演的施源，他的父母是知青，他長(zhǎng)大以后想要回到上海生活，相比土生土長(zhǎng)的上海人來(lái)說(shuō)，他對(duì)這個(gè)城市更多了一份若即若離的感情成分。滕肖瀾說(shuō)，自己寫(xiě)到施源時(shí)會(huì)特別心酸。劇本里講到他努力讀書(shū)，希望考回上海，最后因?yàn)樗赣H無(wú)意的失誤操作，導(dǎo)致他不能回上海。寫(xiě)到這些，滕肖瀾有所感同身受，同樣身為知青子女，她了解父輩那一代離開(kāi)上海的人迫切希望葉落歸根的感覺(jué)，“如果說(shuō)這部作品里邊有關(guān)于我自己的個(gè)人情感(映射)，那就是施源這個(gè)人物的部分。”

　　上海是一座海納百川的城市，不停有新的人才進(jìn)入，城市人口結(jié)構(gòu)越來(lái)越多元化，上海也是包容性非常強(qiáng)的城市。現(xiàn)在有一些年輕人對(duì)大城市的態(tài)度是比較割裂的，有一部分非常向往，想要在大城市扎根下來(lái)，也有一部分人想要逃離。劇中也有兩種類(lèi)型的外來(lái)人，海清飾演的馮曉琴通過(guò)努力扎根上海，但馮曉琴的妹妹馮茜茜在上海的結(jié)局不是很好。在滕肖瀾看來(lái)，馮曉琴她所處的環(huán)境是非常友善的，大家都把她當(dāng)成自己人看，只不過(guò)后來(lái)出現(xiàn)比較極端的事故之后，才有了矛盾。馮茜茜比馮曉琴有優(yōu)勢(shì)，她的文化程度更高，但為了掩蓋錯(cuò)誤，她不得不步步錯(cuò)，到最后難以收?qǐng)觥！懊恳蛔鞘卸紩?huì)有這樣的故事，很多人都想在大城市安定下來(lái)，有些人成功了，有些人失敗了。”

　　人物：沒(méi)有一個(gè)人是傳統(tǒng)意義上的壞人

　　《心居》主要圍繞馮曉琴和顧清俞這一對(duì)姑嫂展開(kāi)，她們倆關(guān)系微妙，既不完全敵對(duì)，又不完全親密。在滕肖瀾看來(lái)，《心居》是雙女主，乍一看馮曉琴和顧清俞有天然的敵對(duì)性，但是從女人的角度看，她們都不是那種很“鬧”的人。馮曉琴?zèng)]有攻擊性，她想好好過(guò)日子，想要家里人都好好的。顧清俞對(duì)馮曉琴也沒(méi)有惡意，在她看來(lái)這個(gè)弟媳婦很能干，為了弟弟付出了很多，兩人之間并不是“你是低聲下氣的外來(lái)媳婦，我是高高在上的上海大姑子”的敵對(duì)關(guān)系。

　　雖然馮曉琴和顧清俞在后面一系列的事情當(dāng)中慢慢有一些矛盾，但一開(kāi)始她們的出發(fā)點(diǎn)都是為了這個(gè)家好，“她們表現(xiàn)出來(lái)的行為舉止都還是通情達(dá)理的，甚至是比較息事寧人的。”滕肖瀾希望《心居》里面所有的人物都不是為了沖突而沖突，每個(gè)人都只是為了自己的理想不停在努力，不會(huì)想要觸及他人、侵犯他人的利益。但是在這個(gè)過(guò)程中，不可避免地跟他人產(chǎn)生交集，交集當(dāng)中有沖突。“《心居》里所有的人物都是這樣的，沒(méi)有一個(gè)人是傳統(tǒng)意義上的壞人。”

　　結(jié)局：聽(tīng)從內(nèi)心安排，尋到心之居所

　　《心居》中，除了雙女主之外，還有馮茜茜、葛玥等年輕女性角色。滕肖瀾說(shuō)，自己對(duì)這些女性人物懷有一種深深的憐惜。滕肖瀾說(shuō)，人在不同的境遇之下所做的選擇有時(shí)候是挺無(wú)奈的，包括馮茜茜跟馮曉琴兩姐妹之間的差別。她們倆是很努力、很聰明的一對(duì)姐妹，但是到最后馮曉琴通過(guò)很積極向上的方式實(shí)現(xiàn)自我了，馮茜茜有點(diǎn)迷失了自己，兩姐妹最后有交心的戲分，劇中有一句話(huà)，你怎么來(lái)把握努力的分寸，努力生活跟不擇手段之間的區(qū)別到底在哪里，“這也是《心居》這部作品從頭到尾一直都在探索的問(wèn)題。馮曉琴把握住了分寸，最后她人生價(jià)值得到了體現(xiàn)，但是馮茜茜差了一點(diǎn)分寸的把握，一步走錯(cuò)步步錯(cuò)。”

　　和傳統(tǒng)家庭劇女主人公一般都獲得“愛(ài)情大團(tuán)圓”的結(jié)局不同，《心居》中的愛(ài)情若有似無(wú)，最后兩位女主角的愛(ài)情都并不是和有情人在一起。滕肖瀾坦言，她不是故意不讓他們?cè)谝黄穑热珙櫱逵幔阶詈笏麄€(gè)人已經(jīng)通達(dá)了，她愛(ài)過(guò)也被愛(ài)過(guò)，被傷過(guò)，也傷過(guò)人，到了那個(gè)時(shí)候，她已經(jīng)不是之前棱角分明的角色，不用通過(guò)愛(ài)情，強(qiáng)行實(shí)現(xiàn)大團(tuán)圓。馮曉琴也是這樣，滕肖瀾也沒(méi)有刻意安排她跟誰(shuí)在一起，“馮曉琴在其他地方獲得了自己的價(jià)值，愛(ài)情這部分是順其自然的。對(duì)兩個(gè)女主來(lái)說(shuō)都是這樣，找到自己的人生，聽(tīng)從內(nèi)心的安排，尋到了心之居所。”

　　新京報(bào)記者 劉瑋