(東西問)劉蘭芳：為什么曲藝“永遠有它的生命力”？

　　中新社北京3月31日電 題：劉蘭芳：為什么曲藝“永遠有它的生命力”？

　　《中國新聞周刊》記者 黃衛(wèi) 鮑安琪

　　2021年12月中旬，劉蘭芳播講的新編評書《新斗羅大陸》在喜馬拉雅等平臺上線。她說的多部評書在喜馬拉雅點擊率加起來達幾十億。

　　近日，中新社“東西問”專訪評書表演藝術(shù)家劉蘭芳，嘗試講述她的藝術(shù)人生，與曲藝在新時代的生長契機，回答曲藝為什么“永遠有它的生命力”。

　　曲藝團學(xué)藝

　　熟悉劉蘭芳的人都知道，她天天熬夜，每天晚上都在改稿或者背詞兒。這是當年在鞍山曲藝團學(xué)藝時養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　1959年，15歲的劉蘭芳考入鞍山市曲藝團，成為一名學(xué)員。

　　劉蘭芳進團前學(xué)東北大鼓，因此正式拜團里唱東北大鼓的孫惠文為師。但她還有一位沒有正式拜門的恩師盲人弦?guī)熼惔禾铩ｉ惔禾锇l(fā)現(xiàn)她用功，嗓子好，唱得有情感，就提議幫她“歸置歸置”。

　　此后她每天吃完早飯，就到閻春田家去“遛嗓子”。他家立柜上有面大鏡子，劉蘭芳每天對著大鏡子練身段。怕打鼓聲音大擾鄰，閻春田讓她拿柜子當鼓敲。終于有一天，閻春田說：“好了，你的鼓打得可以了，和弦子能合上了。”那時柜子已被她打出了一個深坑。

　　1962年劉蘭芳出師，成了一名正式演員。她隨團去外地巡回演出，掛牌說《精忠說岳》。

　　書是老師教的，但就教40分鐘左右的書梁子。可一場有兩個半小時，剩下的時間全靠自己編。每天晚上她都要冥思苦想第二天要說的詞兒，詞兒不夠，就去找閻春田，閻春田總是讓她別急，然后搜腸刮肚幫她編一段。但有時候在臺上詞兒又不夠用了，得現(xiàn)編，即興創(chuàng)作的東西觀眾最愛聽。

　　閻春田不但是恩師，還是她的媒人，給她介紹了當時在鞍山曲藝團擔任民歌說唱隊隊長的王印權(quán)。1965年兩人結(jié)了婚，婚后一起搞評書，一個表演一個創(chuàng)作，婦唱夫隨，相伴至今。

　　一炮而紅

　　1979年，鞍山市人民廣播電臺文藝部副主任李喜元找到了劉蘭芳。

　　當時全國還沒有一家電臺播放傳統(tǒng)評書，李喜元想要沖破這個禁區(qū)，并決定由劉蘭芳來打頭炮，錄哪部由她考慮，最好是借古論今，有現(xiàn)實意義。她跟王印權(quán)商量后，提出錄《岳飛傳》，李喜元干脆地同意了。

　　在電臺錄音不能像在茶社說書那樣臨時加“小牽掛”(指小情節(jié)、小故事)，必須要有腳本。當時團里演出任務(wù)很重，她一天在茶社演兩場，下午場說《明英烈》，晚場說《大隋唐》，晚上9點后才有時間寫腳本。她先寫，后半夜再由王印權(quán)接著寫。每寫完幾回，就趁上午沒有演出時去電臺錄音。

　　1979年9月1日，《岳飛傳》由鞍山人民廣播電臺首播。不到一年時間里，全國66家電臺轉(zhuǎn)播。

　　那時，一到中午十二點半或晚上六點半，只要有人喊一聲“到點了！《岳飛傳》來了！”在戶外滾鐵環(huán)、打彈子的孩子們呼啦一下跑得干干凈凈。家家戶戶都守在收音機旁凝神靜聽。很多地方的半導(dǎo)體收音機都賣斷了貨。

　　劉蘭芳一炮而紅，各種榮譽接踵而至，拿獎拿到手軟，還入了黨、當了勞模。1985年她當選為中國曲藝家協(xié)會副主席，1993年任鞍山市文化局副局長。

　　2001年12月，她當選為中國文聯(lián)副主席，2002年又當選為中國曲協(xié)主席。

　　徒弟們

　　劉蘭芳有兩門弟子，一門是東北大鼓，一門是評書。評書門里有30名弟子。

　　“兒徒”王雙鳳是劉蘭芳1980年去黑龍江巡回演出時收的第一個徒弟，當時才16歲，現(xiàn)在是鞍山市的評書傳承人。

　　王雙鳳記得，從她認識劉蘭芳起，劉蘭芳好像每天晚上都在背詞，一背背到夜里兩三點。她去看劉蘭芳，劉蘭芳經(jīng)常說：“我新上了一個段子，我給你說說。”這一說，能從家里一路說到飯店。2020年，劉蘭芳76歲了還能背下新的評書貫口《鐘院士，百姓心中的一座山》。貫口是不容人思考的，必須背得滾瓜爛熟，才能脫口而出。“那貫口那么容易說呢？我都望而生畏。所有的人都佩服我?guī)煾赣霉Α！蓖蹼p鳳說。

　　劉朝是劉蘭芳1982年巡回演出時在昆明軍區(qū)文工團收下的女弟子(1994年正式拜師)。她說，曲藝都是一兩個人唱獨角戲，一個人就是一個小作坊，很多人都把自己那點東西看得特別嚴，有種秘不可傳的感覺，唯恐別人掏得太多。因為以前的茶館文藝就是這樣的，一杯茶里頭有一半都是書錢，你天天聽可以，你來偷不行，一看見同行來了還改詞呢。但劉蘭芳不是這樣，是“過真綱”的。

　　她記得，劉蘭芳有次給她講授《岳飛傳》里的著名片段“拋彩招親”。這是一個很精彩的單段，有各具特色的人物角色音，還有畫面感很強的場面描寫，一開始就讓人產(chǎn)生代入感，用話劇的說法叫“規(guī)定情境”，評書的說法叫“擺砌末子”。劉蘭芳就給她分析，要怎么做形體，怎么使扇子，評書的發(fā)聲要發(fā)中音，也就是從中胸腔發(fā)出。

　　王封臣入門時間晚，2005年才初識劉蘭芳，但在劉門中綜合排名第18。

　　從2005年起，劉蘭芳90%以上的新編短段、長書王封臣都參與了創(chuàng)作。她搭建了一個創(chuàng)作班底，由王印權(quán)、楊清江和王封臣組成。他們寫初稿，再由劉蘭芳加工。

　　王封臣還沒入門時，劉蘭芳要他幫忙把《軒轅黃帝》改成評書。他寫完一部分后，接到劉蘭芳打來的電話，她說：“封臣，你算是把我們說書人給琢磨透了！”他暗自歡喜，卻聽劉蘭芳接著說：“你把我們說書人這些亂七八糟的，全學(xué)會了！”

　　她說，你寫的這些嗯嗯啊啊、哎喲哈都是“話作料”，這些不應(yīng)該出現(xiàn)在你的藍本上，而且里面有很多救命詞，什么叫救命詞你懂嗎？王封臣說，不懂。她說，每個人上臺說書，腦袋都會有短路的時候，比如張三打遠處過來，李四抬眼一看，“哎呀！”這就給了你三秒鐘的思考時間，這就是“救命詞”。你不能把這個詞也給我加上，我需要用的時候我自然會用。

　　她還說，為什么我叫你幫我創(chuàng)作？如果寫這種東西，我不比你懂嗎？我要的是你年輕人的思維，要的是新鮮血液，這方面我得向你們學(xué)習(xí)，你們不要給我弄老的東西。

　　王封臣是夜貓子，劉蘭芳每天都睡得很晚，經(jīng)常晚上12點給他打電話，嘩啦嘩啦地翻著稿子說：“我在看你稿子，這塊兒有一點我看不明白，我跟你探討探討。”這個時間段如果去她家，會發(fā)現(xiàn)桌上、沙發(fā)上到處堆著稿子，還有筆、剪刀、膠水，她因為缺少睡眠而一臉憔悴。經(jīng)常王印權(quán)和王封臣都覺得可以了，她覺得還不行，她常說的一句話是“怕砸牌子”。

　　新編評書《新斗羅大陸》

　　王封臣覺得，劉蘭芳的走紅，天時、地利、人和都有。她那一代人正好處在新舊藝術(shù)交替時代。從小刻苦練功，為生計上臺，打下了極其扎實的藝術(shù)功底。而在藝術(shù)生命最成熟時，又趕上了八九十年代的評書“黃金時代”。“現(xiàn)在很多人說評書衰落了，其實不對。評書在歷史上一直就是這樣，除了在那個‘黃金時代’之外從來沒有成為主流藝術(shù)，但它的生命力也一直不斷。”

　　他說，新媒體的出現(xiàn)恰恰給了評書一個生長的契機，反倒是現(xiàn)在可以用評書養(yǎng)活自己了。

　　劉蘭芳愛看網(wǎng)絡(luò)小說，已經(jīng)看了幾千集了。她把看網(wǎng)絡(luò)小說當做一種學(xué)習(xí)新語言的機會，看后她發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說跟評書藝術(shù)一樣，就是制造懸念，讓人欲罷不能。

　　2021年12月中旬，喜馬拉雅等平臺上線了她播講的新編評書《新斗羅大陸》。這是根據(jù)經(jīng)典穿越玄幻小說改編的，王封臣也參與了改編。

　　他說，他與師父還是第一次接觸將玄幻穿越小說改編成評書，這是爭取新一代年輕聽眾的嘗試。播講這部評書非常難為師父，因為需要完全背下來，有情節(jié)的還好一點，尤其困難的是那些魂魄技能、招法招式、兵器名稱等奇異玄怪的東西，一串一串的，挑戰(zhàn)很大，但78歲的她狀態(tài)不減當年，節(jié)目播出后點贊一片。

　　劉蘭芳相信，不管到什么時候，曲藝永遠有它的生命力，因為它來自基層，老百姓喜歡。她說的多部評書在喜馬拉雅點擊率加起來有幾十個億，自己看到都嚇了一跳。擔任她業(yè)務(wù)助理的邵秋實替她抱不平，覺得她沒有像別的評書大家那樣賺到大錢，但她說自己“賺到名”了。

　　她說，說書有上千年歷史，說書藝人自古以來都是紅的時候連吃帶喝、前呼后擁，但晚景凄涼，有的就凍死在陰溝里，用蘆席一卷，或者藝人們湊錢弄一口薄皮棺材。今天的社會里藝人叫文藝工作者、藝術(shù)家(當然現(xiàn)在又叫“藝人”了，她說)，政治待遇不低，又有養(yǎng)老金，很知足了。(完)

　　受訪者簡介：

　　劉蘭芳，著名評書表演藝術(shù)家，國家一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十屆榮譽委員。中國曲藝家協(xié)會名譽主席。1979年開始，先后有百余家電臺播出她播講的長篇評書《岳飛傳》，轟動全國，影響海外。后又編寫播出《楊家將》《紅樓夢》等30多部評書，多次獲國家級文藝大獎及全國“五一勞動獎?wù)隆薄叭思t旗手”等稱號。2020年9月25日，獲得第十一屆中國曲藝牡丹獎“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱號。