中新文娛北京6月16日電(記者 上官云)說起演員李保田，很多人都能隨口說出幾個由他塑造的經典影視劇形象：聰明的劉羅鍋、風趣的喜來樂……都給觀眾留下了深刻印象。

　　他的演藝之路，要從40來年前說起。1983年，李保田拍了第一部電影《闖江湖》，演一個丑角。從那部電影開始，他真正進入了影視行業。

　　此后，在《菊豆》《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》等影視劇中，李保田都有出色的表現。憑借著《宰相劉羅鍋》，他一度紅遍大江南北。

　　2020年，第30屆中國電視金鷹獎暨第13屆中國金鷹電視藝術節頒獎晚會舉行。會上頒發了中國文聯終身成就電視藝術家獎，李保田正是獲獎者之一。

　　不久前，他的新書《自說自畫：李保田》出版。簡簡單單三個部分：自傳絮語、畫作漫談、雜說藝術。寥寥數語，勾勒出李保田的人生歷程。

　　讀者得以從中窺見他的種種經歷：從小家境不錯，但有點叛逆，沒有按父母的意思好好上學，而是在13歲時跑到南京去學戲。

　　他喜歡畫畫，也喜歡讀書。總結表演經驗，他認為，“沒有文化的演員在今天是走不遠的。時代進步了，藝術進步了，只會耍手藝不行了。”

　　在接受中新文娛專訪時，李保田分享了對表演藝術的理解、對繪畫藝術的熱愛，“我已經畫了幾十年的畫，還喜歡木雕。美術與演藝是我藝術實踐的兩條腿。”

　　此外，李保田強調自己并不喜歡 “劉羅鍋”一角。相較而言，他比較喜歡《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》，“原因之一是角色與我的生活經歷、個人情感，以及我對于國家、社會、歷史等的認知有所契合。”

　　在演藝圈從業許多年，李保田沒接過什么商業的廣告代言，“演員接廣告是天經地義的事，只是與我的藝術原則、思想觀念、性格特點不很相符。”

　　“數以億計的經濟收入與藝術的那點純粹性，確實是個不小的糾結。我選擇了后者，這只關乎我自己，不關乎別人。”他說。

　　有人覺得李保田好像有點“特立獨行”。他覺得，這似乎是自己的天命性格，“我一生的藝術與生活都籠罩在這個性格宿命之中。說不上優劣，自然而然。”

　　專訪實錄摘要如下：

　　中新文娛：您飾演了“喜來樂”等多個角色，其中很多都是“小人物”，最喜歡哪一個？

　　李保田：比較喜歡《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》吧。喜歡的原因之一是角色與我的生活經歷、個人情感，以及我對于國家、社會、歷史等的認知有所契合。

　　小人物與生活更近，與百姓更近，與真實更近，也更有質感。電視劇《警察李“酒瓶”》與《丑角爸爸》對于小人物的詮釋算我比較滿意的。

　　中新文娛：好的表演不能完全脫離自己。結合“喜來樂”形象的塑造，如何理解這個觀點？

　　李保田：表演，要有擺脫自我局限的能力，這樣才能達到“超本色表演”的高度，但是表演又不可能完全超越演員自己。

　　喜來樂這個角色，包含了我對人的理解、對事物的理解，這種理解指導我如何處理這個角色。

　　中新文娛：提到表演藝術，您為何說“表演專業不應該有博士”“然而演員最好也要有文化”？ 

　　李保田：文化這一概念很寬泛，沒有文化的演員很難走到深處、遠處，尤其是到了現當代。

　　博士在教育體系中側重學術研究、學術創建。演員可以接受學術成果演好角色，但不是學術研究工作者。

　　中新文娛：在您看來，什么才是真正的表演藝術家？為何說“演員不變的東西，是要對得起老百姓”？

　　李保田：老老實實按照自己的標準工作、做人，不用很關注別人說什么。簡單化地說：良知+能力=好藝術家。

　　很多職業都是廣義的“服務業”，影視是大眾性很強的藝術門類，自然應該看重給大眾提供盡量好的服務。這是一個演員基本的職業道德。然而這不意味著你的藝術、你的審美品位、你的思想觀念要流俗。

　　中新文娛：您是從未接過商業廣告代言嗎？為什么？

　　李保田：一個都沒接過。演員接廣告是天經地義的事，只是與我的藝術原則、思想觀念、性格特點不很相符。

　　例如，為了更好地塑造角色，加強角色的真實感、新鮮感，演員的這張臉最好少暴露。一張“廣告臉”無論如何是不利于角色塑造的。

　　數以億計的經濟收入與藝術的那點純粹性，確實是個不小的糾結。我選擇了后者，這只關乎我自己，不關乎別人。(完)