當“哪吒”走下舞臺:一出兒童劇背后的劇院轉型探索
中新網運城3月13日電 題:當“哪吒”走下舞臺:一出兒童劇背后的劇院轉型探索
作者 范麗芳 陸祁國
山西運城河東歷史名人館劇場,追光驟然收束,天雷劫的轟鳴音效落定,飾演哪吒的趙玫榮應聲倒地,全場瞬間安靜下來。
此時,一名小女孩突然沖上舞臺,跪在趙玫榮身前,小手推著她的肩膀,帶著哭腔呼喊:“哪吒,你醒醒,你醒醒!”
這不在劇本預設里的30秒,差點讓趙玫榮“破防”:“孩子不是在‘看戲’,她就在故事里?!?/p>

山西省蒲劇藝術院由運城市整合文化藝術學校、蒲劇藝術研究所等7家單位組建而成。作為該院“小精尖”劇目之一,《哪吒》這部35分鐘的兒童劇打破單向輸出模式,用沉浸式互動與共情“圈粉”無數,成為傳統(tǒng)藝術院團走向市場的嘗試。
山西省蒲劇藝術院演出三團藝術指導委員會副主任杜灝是《哪吒》兒童劇的主創(chuàng)。2025年5月,該院黨委提出打造“小精尖”劇目的想法。
杜灝說,以前的兒童劇,基本都是演員在臺上演,觀眾在臺下看。“我們想做點不一樣的?!眲”緞?chuàng)作時,他們刻意打破常規(guī)——哪吒偷偷跑出總兵府,會跑到觀眾席“躲貓貓”;對抗海怪時,演員會邀請全場孩子一起喊口號助力;“哪吒生辰宴”環(huán)節(jié),更是直接把小朋友請上舞臺,一起吃蛋糕、送祝福。
《哪吒》的零距離表演,讓哪吒扮演者趙玫榮有點擔心:有沒有孩子愿意互動?能不能接住孩子們的腦洞大開?正月初一,《哪吒》正式首演,到場的80余名觀眾里,有20名孩子主動走上舞臺。正月初四,該劇一天連演4場。
為適應院團的轉型需求,年輕演員被推向了更復合的舞臺。1994年出生的楊碩是團里的“多面手”,舞蹈、表演、唱歌都能上,但這次演申公豹還是緊張——上場前滿心忐忑:上座率高不高?觀眾能不能接受?互動環(huán)節(jié)會不會出意外?
開場音樂響起,“陳塘關模特秀”上演,11名演員悉數登場。臺下的孩子們瞬間沸騰:“這是哪吒!”“這是結界獸!”楊碩懸著的心放下了。
為了讓自己塑造的形象被更多人接受,他把7歲的兒子當成“首席試觀者”。每次設計完表演動作和形象呈現,他都會先問兒子:“這樣你能接受嗎?有意思嗎?”
“同臺共情是雙向奔赴,需要一點點調整打磨,才能真正被孩子們接納。”楊碩說。
《哪吒》是山西省蒲劇藝術院轉型中的“小切口”嘗試,體量小、制作精、互動強,既承接傳統(tǒng)神話的故事內核,又以孩子們喜歡的方式重新演繹。
“我們希望從河東故事和成語故事里汲取更多靈感,做一些融入歷史和傳統(tǒng)文化的“小精尖”劇目。”杜灝說。(完)
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