中新網(wǎng)北京3月27日電(記者劉越)當(dāng)“三分鐘刷完一部劇”成為常態(tài)，當(dāng)短劇用極致反轉(zhuǎn)爭奪觀眾注意力，一部節(jié)奏舒緩的長劇，還能打動人心嗎？

　　導(dǎo)演劉洋用新作《好好的時光》給出了肯定回答。單日收視破4%、電視端觀眾規(guī)模達(dá)3.3億人，這部帶著濃郁煙火氣和含蓄詩意的年代劇逆流而上，憑借全劇平均收視率1.81% 的收官數(shù)據(jù)，創(chuàng)下近十年來央視一套黃金檔收視紀(jì)錄，成為2026開年小熒屏上的一匹黑馬。

　　在這樣一個崇尚速度與反轉(zhuǎn)的時代，劉洋選擇做一個能“慢下來”的人。

　　人間煙火處，自有詩情畫意

　　“既有人間煙火，又有詩情畫意”——這是劉洋對《好好的時光》的定位。

　　故事圍繞機(jī)械廠七級鉗工莊先進(jìn)與歌舞團(tuán)演員蘇小曼組成的重組家庭展開，七個原本陌生的成員擠在大院的一戶里，從最初的別扭到逐漸磨合，矛盾多來自柴米油鹽與成長煩惱。正是這些看似細(xì)碎的日常，讓觀眾感受到了真實(shí)和溫暖。

　　在他看來，這部劇之所以能觸動不同年齡層的觀眾，恰恰因?yàn)樗安豢桃狻薄?/p>

　　“創(chuàng)作者太知道怎么制造家庭矛盾，怎么灑狗血，怎么用快節(jié)奏抓觀眾了。但這一次，我們沒有特意去煽情，沒有特意去賣慘，更沒有灌輸任何負(fù)能量，就是想讓觀眾看完后相信生活、熱愛生活，在歲月中沉淀、成長，把日子過成‘好好的時光’，越來越好，好上加好。”

　　劇集播出后，劉洋收到了來自四面八方的回響。有人被骨肉親情打動，有人被莊先進(jìn)和蘇小曼之間老一輩的“父母愛情”感動，還有年輕人覺得，他們又相信愛情了。

　　劉洋認(rèn)為，在許多年輕人甚至恐婚、拒婚的時代，這部劇帶來了一份難得的治愈。更有觀眾從鄰里間的互相幫襯中，感受到了一份久違的溫情。“我們現(xiàn)在好多街坊鄰居，一年可能都不打一個招呼。通過這部作品，能用我們的匠心，賦予觀眾那種暖暖的溫情，這比什么初衷都重要。”

　　他還提出，這部劇的成功在于對情感的細(xì)膩呈現(xiàn)。劇中，莊先進(jìn)與蘇小曼作為重組家庭的半路夫妻，感情既不能干柴烈火，也不能寡淡無味。劇本圍讀時，他腦海中突然浮現(xiàn)出一個畫面：四季更迭，從春柳初綻到冬雪紛飛，莊先進(jìn)日復(fù)一日地護(hù)送蘇小曼上班。蘇小曼從最初的不好意思，到慢慢習(xí)慣這份陪伴，直至某天莊先進(jìn)因故缺席，她才驚覺那份難以言喻的失落。

　　“老一代人的愛情，好多是相守，是陪伴。不能上來就干柴烈火，否則人物就輕浮了。”劉洋解釋道，這段戲的加入，將老一輩愛情的純粹帶到了熒屏之上，也讓屏幕外的觀眾感受到，如今我們對待情感，或許也應(yīng)繼承這份傳統(tǒng)，讓它變得純粹一些。

　　合適的演員比什么都重要

　　“從導(dǎo)演來講，我們從來不會想跨界不跨界這碼事，我們只找最合適的人。”

　　陳昊宇便是劉洋眼中的“第一人選”。從前期有些“作”的姐姐，到后期經(jīng)歷人生變故后的蛻變，陳昊宇飾演的“莊好好”成為劇中一大亮點(diǎn)。劉洋直言，最初考慮陳昊宇，確實(shí)因?yàn)樗鳛楦枋值纳矸荩軇偃蝿≈星f好好演唱80年代經(jīng)典歌曲的情節(jié)。但在片場，陳昊宇完全體現(xiàn)出了專業(yè)演員的素質(zhì)，“她特別敬業(yè)，她本身就是一個非常出色的演員。”

　　“平時她就坐在我監(jiān)視器邊上，跟我討論劇情，想得特別細(xì)致入微。”劉洋笑著形容，這是“幸福的煩惱”：“她會在你耳邊沒完沒了地‘吹風(fēng)’，讓你格外重視。有她的督促，我收工后還得回去出飛頁，馬不停蹄。但我們彼此之間存在著信任，作為導(dǎo)演，有這樣的演員是求之不得的。”

　　對于李雪琴的加盟，劉洋同樣給予肯定。“有人說她跨界，我們真不在意這件事。我們只在乎她是不是最出色的葉愛花。”在他看來，葉愛花的幽默，不是刻意搞笑，而是東北人刻在骨子里的DNA。劉洋透露，私下的李雪琴一心撲在角色上，謙遜又敬業(yè)，“她會說，‘導(dǎo)演，哪里做得不到位，能再給一次機(jī)會嗎？’”

　　“我敢直言不諱地說，有好多非專業(yè)演員演得比‘專業(yè)’的還好。所以專業(yè)與不專業(yè)之間沒有那么涇渭分明，我們只選取我們覺得對的。”

　　當(dāng)下，“年代劇選角”頻頻成為熱點(diǎn)話題，劉洋坦言，自己并不排斥“流量”演員，但作為導(dǎo)演，在關(guān)注市場的同時也要權(quán)衡利弊。“我們內(nèi)心要有一個屏障，因?yàn)橥饨绲男鷩虝S時干擾我們客觀的判斷。”

　　他以自己參與執(zhí)導(dǎo)的另一部年代劇《生萬物》為例。“拍《生萬物》的時候，我們前期沒帶那么多功利心。當(dāng)時的大數(shù)據(jù)模型無法準(zhǔn)確預(yù)測它的市場反響，恰恰是這種‘未知’，讓所有人拋開雜念，潛心創(chuàng)作。最后，《生萬物》‘大爆’了。”

　　巧合的是，《生萬物》的選角亦曾引發(fā)熱議。對此，劉洋表示“楊冪是不二的‘寧繡繡’人選”。“她從初期就要求跟劇組住到一個賓館里，包括體驗(yàn)生活、干農(nóng)活。我們經(jīng)常會為一場戲討論到很晚，有一場繡繡跟露露在山上的拼酒戲，接近3頁紙的臺詞量，討論到凌晨三四點(diǎn)。”

　　“所以你說，如果流量明星都這樣敬業(yè)，都能詮釋好角色，我們干嘛不用呢？有這么敬業(yè)的演員，導(dǎo)演求之不得。在我們這里，他們不是流量明星，我們只用演員的標(biāo)準(zhǔn)去要求他們。”

　　在時代變遷中，守住創(chuàng)作根脈

　　劉洋的鏡頭始終對準(zhǔn)著這片土地上的尋常人家。

　　他發(fā)現(xiàn)，越來越多的年輕人正成為年代劇的忠實(shí)受眾。他們從未經(jīng)歷過那個年代，卻能在父輩的故事里找到情感共振。

　　與此同時，一個現(xiàn)實(shí)問題擺在創(chuàng)作者面前：該如何在真實(shí)還原與當(dāng)下審美之間找到平衡？

　　這是令劉洋頭疼的一大難點(diǎn)。當(dāng)下的影視劇主流觀眾群體包含大量青少年，而年代劇的質(zhì)感如何被這一群體接納，需要主創(chuàng)用心把握。

　　“藝術(shù)來源于生活，但要高于生活。對于還原和質(zhì)感，不能拆開說。”他進(jìn)一步解釋，“一味地還原，比如真的完全按照七八十年代人們的穿著打扮來，現(xiàn)在的觀眾反而不易接受，會產(chǎn)生一種審美上的跨越感。”

　　劉洋以劇中田雨飾演的父親“莊先進(jìn)”引發(fā)的討論為例。有年輕觀眾在網(wǎng)上評論，認(rèn)為這個父親光疼后媽蘇小曼，不夠疼親生女兒莊好好。劉洋對此看得很開：“我們不能為了完全照顧主流群體而違背戲劇創(chuàng)作的真實(shí)性。”

　　“現(xiàn)在很多觀眾是獨(dú)生子女，你很難讓他們完全理解一個七級鉗工，底下有那么多孩子的生活狀態(tài)。隨著劇情展開，人物的豐滿度會逐漸呈現(xiàn)，觀眾自然會理解。”

　　劉洋認(rèn)為，好的年代劇不是替觀眾判斷對錯，而是把人和事講透，信任觀眾自我感受的能力。這是從“掌鏡者”到“掌舵者”的十年蛻變里，他逐漸沉淀的感悟。

　　“以前作為攝影出身，特別懂怎么用光影講故事，但有時會過于沉迷技術(shù)，忽略了故事的節(jié)奏。現(xiàn)在我常跟創(chuàng)作團(tuán)隊說，一切都為故事服務(wù)，千萬別限制演員表演，別影響故事。”

　　這份智慧，也源自其父親、著名導(dǎo)演劉家成的言傳身教。從父親身上，他學(xué)會了“小火慢燉”與“大火收汁”的節(jié)奏把控。“該收著的時候收著，該亮劍的時候亮劍，這樣更能把故事講好。”

　　立足時代，更要扎根文化。在劉洋看來，年代劇的生命力，從來都藏在獨(dú)屬于中國的煙火與鄉(xiāng)愁里。

　　“中國文化的博大精深埋在土地里，向下扎根，向上生長。《生萬物》把希望種在土地之下，而《好好的時光》把希望種在鍋碗瓢盆之中。”

　　“我們承認(rèn)韓國的《請回答1988》拍得好，但我們有自己的《情滿四合院》，有自己的《貧嘴張大民的幸福生活》。我們要有文化自信，在擅長的領(lǐng)域中去耕種，往往能誕生出佳作。”(完)