中新網(wǎng)北京3月10日電(童笑雨)文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。作為中華文化的瑰寶，戲曲藝術(shù)無疑是彰顯文化自信的絕佳代言人。

　　起源于浙江的越劇，是中國(guó)第二大劇種，在國(guó)外有“中國(guó)歌劇”之稱。在倡導(dǎo)傳統(tǒng)文化“活起來”“走出去”的當(dāng)下，越劇如何在保留內(nèi)核靈魂的同時(shí)，打通與現(xiàn)代觀眾的共情通道，不斷擴(kuò)大海外影響力？

　　此次全國(guó)兩會(huì)，中新社、中新網(wǎng)“洋主播看兩會(huì)”欄目特邀來自羅馬尼亞的留學(xué)生吳菲(中文名)，來到浙江小百花越劇院，對(duì)話全國(guó)人大代表、浙江小百花越劇院院長(zhǎng)王濱梅，探訪越劇的文化歷史，以及新時(shí)代下越劇發(fā)展的新思路。

　　王濱梅是中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)得主，長(zhǎng)期致力于傳統(tǒng)文化傳承的她曾針對(duì)當(dāng)前中國(guó)戲曲院團(tuán)面臨的困難，在各地做過多次調(diào)研，提出加大文藝院團(tuán)項(xiàng)目創(chuàng)作投入，院團(tuán)改革等建議。她希望，能借助越劇這一載體，利用好數(shù)字這一平臺(tái)，做好中國(guó)故事國(guó)際表達(dá)，推動(dòng)越劇民間外交。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　王濱梅：這個(gè)《秋瑾》(我演得)像嗎？

　　吳菲：像，很漂亮。

　　王濱梅：越劇電視劇《秋瑾》曾獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，這一獎(jiǎng)項(xiàng)為中國(guó)戲曲電視劇實(shí)現(xiàn)了零的突破。《紅色浪漫》《九斤姑娘》也是我主演的。九斤姑娘生下來就有九斤重，所以取名為“九斤”。這部《我的娘姨我的娘》由我主演，也是獲了中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。平時(shí)你舞臺(tái)戲看得多嗎？

　　吳菲：沒有。

　　王濱梅：以后有機(jī)會(huì)可以進(jìn)入劇場(chǎng)，去感受一下。

　　吳菲：演了這么多，您最喜歡哪個(gè)角色？

　　王濱梅：我還是比較喜歡《秋瑾》。演《秋瑾》的時(shí)候，我已經(jīng)25歲了。但是我要塑造的是一個(gè)巾幗英雄的形象，還是有一點(diǎn)難度。秋瑾是中國(guó)女權(quán)和女學(xué)思想的倡導(dǎo)者，她的故事雖然發(fā)生在近代，但和現(xiàn)在還是有很大差距的。那個(gè)年代的中國(guó)，是半殖民地半封建社會(huì)，女性還需要纏足。但秋瑾還能夠有這種精神境界，非常讓人佩服、欽佩和意外。

　　《九斤姑娘》對(duì)我來說是一種自我挑戰(zhàn)。她是一個(gè)16歲的小女孩，所以演的時(shí)候，我需要突破自身的外形限制，對(duì)我來說存在一定的困難，也是一個(gè)挑戰(zhàn)。但是作為一個(gè)演員，可以嘗試不同的人物形象，走入他們的人生，其實(shí)也是很幸運(yùn)的。

　　這里是我們的樂隊(duì)排練室，旁邊有很多樂器。平時(shí)不訓(xùn)練的時(shí)候，它們就會(huì)放在樂器盒里。

　　這里是一個(gè)錄音棚。現(xiàn)在很多的音樂制作，包括幕后伴唱或排練，我們都會(huì)在這里先把音樂錄下來。因?yàn)閯偰玫角拥臅r(shí)候，一般需要排練走位、設(shè)計(jì)動(dòng)作，唱腔一時(shí)半會(huì)兒還沒有背會(huì)。遇到這個(gè)情況，我們會(huì)先錄制一個(gè)小樣，到時(shí)候排練的時(shí)候，會(huì)唱得更準(zhǔn)確。

　　這里還有一個(gè)小型的排練廳，一些排練折子戲或者戲曲小片段的演員，他們會(huì)在這里練功。現(xiàn)在是一些青年演員在這里排練。剛才你是不是也嘗試了一下甩水袖？

　　吳菲：我覺得很難，所以戲曲演員真的很不容易。王老師，今年全國(guó)兩會(huì)，您提出了哪些建議？還是關(guān)于文化方面的嗎？

　　王濱梅：今年兩會(huì)，我的建議還是圍繞數(shù)字化和文化傳播傳承方面。相對(duì)于2020年，目前的演出市場(chǎng)慢慢恢復(fù)，今年年初我們各家院團(tuán)都打出了展演和巡演的廣告，但因?yàn)橐咔榉磸?fù)，劇場(chǎng)演出的變動(dòng)性很大，已經(jīng)售票的演出臨時(shí)延期或取消的情況發(fā)生多次。

　　結(jié)合這個(gè)問題，傳統(tǒng)戲曲也在尋找新的傳播方式。比如加大短視頻和演出直播等網(wǎng)絡(luò)手段的利用。從2021年我們小百花越劇院在短視頻平臺(tái)新賬戶的數(shù)據(jù)和收益上看，我們看到了網(wǎng)絡(luò)傳播的廣泛性、開放性和包容性，以及流量的變現(xiàn)能力。

　　但在網(wǎng)絡(luò)推廣的過程中發(fā)現(xiàn)了很多潛在問題。首先是平臺(tái)的問題，目前公域流量的平臺(tái)就是短、頻、快，但監(jiān)管不專業(yè)，著作權(quán)益也缺乏保護(hù)；其次是準(zhǔn)入門檻低，博眼球、粗制濫造的作品也比比皆是。我們創(chuàng)新傳播方式，目的是要弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)精髓，前提必須是守正，守傳統(tǒng)的根，正戲曲的魂。

　　所以此次兩會(huì)，圍繞如何更科學(xué)、更專業(yè)地傳播傳統(tǒng)文化，我有兩條具體建議。一是在線上，建議政府要提出要求，讓抖音、快手等各類數(shù)媒平臺(tái)加大對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容的推流，對(duì)專業(yè)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行認(rèn)證。平臺(tái)全年需對(duì)這些通過認(rèn)證的團(tuán)體推出的內(nèi)容加大推流，完成一定指標(biāo)，吸引更多年輕人熱愛傳統(tǒng)文化，并且要維護(hù)好精品藝術(shù)的創(chuàng)作知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

　　二是在線下，建議政府加大對(duì)公交和地鐵等公共領(lǐng)域戶外廣告的引導(dǎo)和監(jiān)管力度。在全年廣告投放中，充分對(duì)接文化主管部門和專業(yè)文藝院團(tuán)，加大優(yōu)秀傳統(tǒng)文化宣傳內(nèi)容的比重和覆蓋面，對(duì)優(yōu)秀作品和藝術(shù)家進(jìn)行充分宣傳。通過這些線下的渠道引流，實(shí)現(xiàn)流量轉(zhuǎn)化，從而更好、更科學(xué)地實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播和弘揚(yáng)。

　　吳菲：您認(rèn)為傳統(tǒng)文化如何傳承傳播，以及更好地“走出去”？

　　王濱梅：傳統(tǒng)文化特別是我們戲曲藝術(shù)的傳承弘揚(yáng)，需要依靠政府政策的扶持。

　　近年來浙江省委省政府高度重視，出臺(tái)了一系列的扶持政策，在財(cái)政保障、設(shè)施建設(shè)、人才扶持等多方面，對(duì)我們的傳統(tǒng)文化保護(hù)和振興起到了很大的促進(jìn)作用。

　　在人才梯隊(duì)培養(yǎng)上，我們各級(jí)政府和院團(tuán)，非常重視人才梯隊(duì)的培養(yǎng)，在啟蒙階段依托藝術(shù)院校教學(xué)培養(yǎng)，進(jìn)入單位的青年演員依托青春版劇目的連續(xù)打造、“新松計(jì)劃”等藝術(shù)大賽和專場(chǎng)的磨練，以及青年拔尖人才項(xiàng)目打造等手段，來保證藝術(shù)人才的傳承發(fā)展。

　　在傳播普及上，浙江通過高雅藝術(shù)進(jìn)校園、藝術(shù)節(jié)展演、文化禮堂等多種方式培養(yǎng)年輕觀眾，培育市場(chǎng)。此外，我們還充分利用互聯(lián)網(wǎng)，搭建數(shù)媒平臺(tái)，開展網(wǎng)上傳播，讓戲曲走進(jìn)老百姓的日常生活，達(dá)到普及效果。

　　在對(duì)外文化交流上，我認(rèn)為，只要我們自己增強(qiáng)文化自信，做到守正創(chuàng)新，傳承好中華民族傳統(tǒng)文化，才能在國(guó)際上樹立最中國(guó)、最經(jīng)典的美好形象。曾經(jīng)在1954年的日內(nèi)瓦會(huì)議上，周恩來總理還帶著新鮮出爐的越劇電影《梁祝》邀請(qǐng)廣大的外國(guó)記者舉行電影招待會(huì)，贏得了廣泛的好評(píng)。我們應(yīng)該對(duì)自己國(guó)內(nèi)的大量?jī)?yōu)秀作品有信心，不必刻意迎合。我們要讓中華傳統(tǒng)文化散發(fā)出自身的魅力，吸引境外受眾。在樹立文化自信的同時(shí)，我們還要繼續(xù)秉持工匠精神，立足作品本身，把打造精品放在第一位，創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，進(jìn)行創(chuàng)新性表達(dá)，這樣才能真正實(shí)現(xiàn)中華文化“走出去”的最終目的。(完)