中新網廈門12月30日電 (記者 林春茵)在正于廈門舉行的2021年中國金雞百花電影節上，多位影視界人士向中新網記者點贊“李煥英”為中國影視業帶來好的風潮，也表達背后的觀察：“女性表達依然不夠”。

　　“上海女人本身就是話題”

　　今年以來，“女性電影”在中國內地電影市場口碑和商業成績都表現不俗。中國女導演賈玲作品《你好，李煥英》斬獲票房54.13億元(人民幣，下同)，成為今年全球票房榜第三名；女編劇游曉穎編劇、女導演殷若昕執導的《我的姐姐》，也收獲8.6億元。這兩部影片還闖入有“中國專家獎”之稱的第34屆中國電影金雞獎，摘取多個獎項提名。

　　而正在熱映的《愛情神話》，年輕的女導演邵藝輝、劇中三位經歷個性迥異的女主角的情感態度也相當“出圈”，演員馬伊琍建議不要給女性貼標簽的話題也在社交媒體上引發熱議。

　　“上海女人，本身就是一個話題。”上海電影藝術學校電影制片廠廠長郁康淳笑說。

　　郁康淳印象中的年輕女導演邵藝輝說話聲音非常輕，和她所生活的上海街區和市井，“有非常廣泛的深度和廣度”。在他看來，《愛情神話》的高評分來自“導演作為一個年輕人有非常堅持的堅守，天生的敏感細膩和她的專業度”。

　　“中國式賢妻良母進階了”

　　從第一代導演中的女將王蘋拍攝《永不消失的電波》，到第五代導演中的李少紅拍出《紅粉》，再到賈玲的處女作《再見，李煥英》，中國藝術研究院教授支菲娜認為，中國女性電影已經抵達了藝術成就和商業成就兼具的一個高度。

　　“女性電影正形成風潮。”支菲娜向中新網記者透露，三千孤兒入草原的草原媽媽，“男女同工同酬”最早的倡導者和實踐者申紀蘭，都已經成為電影題材，進入拍攝階段。

　　“從中國電影發展軌跡看，中國女性正通過影視有力地展現女性力量。”萬達影視總裁、知名制片人尹香今說，從20世紀90年代風靡的劉慧芳，到今年熱播的電視劇《三十而已》的顧佳等都市女性群像，中國式的賢妻良母形象進階了，“在職場、社會上，女性意識正在覺醒和崛起”。

　　《羋月傳》作者、知名編劇蔣勝男曾被多次提問，何以選擇從“呂后”的她視角，去重塑戰國時期。蔣勝男坦言，寫故事時并沒有想寫“女性故事”，只是希望有新的角度去探索這一“古代版的的覺醒年代”。

　　蔣勝男認為，女性電影有段時期走入高知女性“自省的小探索”，如今高票房的女性電影意味著“一個很大的時代轉折”，成為“大眾的共鳴”。而對一些“身處暗處的她們”，文藝作品或能成為一道光，令其可以在生活困頓迷茫時學會抗爭，借鑒習得解決方法。

　　“女性表達依然不夠”

　　尹香今發現，她剛剛參加的金雞創投會上，入選前30名的女性導演占據比重相當大。有趣的是，萬達影視當年扶持的首位導演白雪也恰好是女性導演。

　　尹香今認為，數字技術的發展為女性創作人才提供更大市場，“至少你不必擔心自己扛不起笨重的攝像機”，而女性電影當然不囿于女性題材，“從社會中廣泛攫取素材，才是女性地位更超然，視野更開闊的表現。”

　　從業35年的郁康淳援引了一組影視教育男女比例懸殊的統計數據說明，“女性影視人才是影視行業的第一資源要素”。但他同時也認為，“女性表達依然不夠”。

　　金雞獎給予“女性表達”持續的重要的鼓勵。中新網記者關注到，首部藏族女性題材影片《隨風飄散》劇本曾獲第27屆金雞獎少數民族題材單元最佳創意劇本獎，如今再獲第34屆金雞獎最佳中小成本故事片及最佳女配角的提名。

　　已提名最佳女配角的索朗旺姆接受中新網記者專訪時表示，她所飾演的母親桑丹經歷坎坷，最終“逆風成長”；影片關注藏族女性生存境況，于她而言，“最難的是展現心理的狀態”。

　　中國電影基金會理事長張丕民也表示，從女性創作群體到題材，都是其基金會關注扶持培育對象。

　　張丕民說，中國熒幕數和票房都已居于全球第一，產量也是全球前三，但中國電影在海外票房的占有率還存在差距，“女性電影將是中國電影大軍中熠熠生輝的隊伍。”(完)