中新社北京4月1日電 題：《鈴芽之旅》導(dǎo)演新海誠(chéng)：觸不可及的天空與預(yù)判中的改變

　　中新社記者 高凱

　　兒時(shí)的新海誠(chéng)生活在日本鄉(xiāng)下，每天沒(méi)有什么別的事情可以做，就會(huì)連續(xù)兩三個(gè)小時(shí)看天空，山頂上風(fēng)很大，不同光線(xiàn)下，天空的顏色、云的樣子一直在變，“我?guī)缀趺刻於吉?dú)自一人看天空的變化，直到太陽(yáng)落山，繁星滿(mǎn)天……這個(gè)過(guò)程從未感到厭煩，我會(huì)從那片天的景象中想象一些自己從沒(méi)看過(guò)的風(fēng)景，從沒(méi)去過(guò)的地方……”

　　正是兒時(shí)記憶中由天空觸發(fā)的無(wú)盡想象，給了新海誠(chéng)創(chuàng)作的原動(dòng)力，直至今日。

　　這位日本知名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的影迷對(duì)這片天空并不感到陌生，從早期的《星之聲》到《追逐繁星的孩子》《言葉之庭》，再到《你的名字?！贰垛徰恐谩?，變幻唯美的天空映襯著不同的劇情與情緒，在不同時(shí)刻打動(dòng)銀幕前的人，映在無(wú)數(shù)人的心海。

　　21年前，日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的經(jīng)典之作《千與千尋》入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，那時(shí)的新海誠(chéng)，帶著天空帶來(lái)的美好與不可觸及的想象，剛剛開(kāi)啟動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之路。對(duì)他而言，宮崎駿是“難以企及的高度”。當(dāng)《千與千尋》最終拿下金熊獎(jiǎng)，年輕的新海誠(chéng)在心中感嘆，“原來(lái)動(dòng)畫(huà)片也可以做到如此的分量?！?/p>

　　2023年，新海誠(chéng)的《鈴芽之旅》成為第二部入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元提名金熊獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫(huà)電影?！皼](méi)有想到”“感慨萬(wàn)千”，談及彼時(shí)的紅毯感受，新海誠(chéng)仍覺(jué)心情復(fù)雜，“雖然最終我沒(méi)有得獎(jiǎng)，但這也給了我最大的動(dòng)力?！边@位歷經(jīng)多年創(chuàng)作早已積累了頗高人氣的導(dǎo)演感到，被兒時(shí)天空所激發(fā)的夢(mèng)想，仍有推動(dòng)自己繼續(xù)創(chuàng)作的力量。

　　表達(dá)的“容器”

　　出生于1973年的新海誠(chéng)大學(xué)畢業(yè)后原本加入了一家電腦游戲公司，在數(shù)年的視頻工作后，他辭職一心投身于動(dòng)畫(huà)電影制作。2002年，新海誠(chéng)完成第一部公開(kāi)上映的電影《星之聲》，此后約每隔兩到三年推出一部動(dòng)畫(huà)電影。中國(guó)影迷們知道新海誠(chéng)，很多是從2007年的《秒速五厘米》開(kāi)始，《你的名字?！放c《天氣之子》更堪稱(chēng)出圈之作。

　　和許多成功的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演一樣，從充滿(mǎn)青春悸動(dòng)和自我意識(shí)的故事到唯美清新的畫(huà)面，新海誠(chéng)的作品有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，尤其是每一幀都唯美精致到可以用作壁紙的畫(huà)面，給人留下深刻印象。新片《鈴芽之旅》中，從日本街頭的人頭熙攘，到泛著光點(diǎn)的寬闊海面，更不必說(shuō)滿(mǎn)是變幻云層或點(diǎn)點(diǎn)星光的天空……均以考究的升級(jí)美感呈現(xiàn)。

　　比起使用一些特效技術(shù)，新海誠(chéng)更喜歡自己去設(shè)計(jì)電影中的每一個(gè)場(chǎng)景和畫(huà)面，包括每個(gè)人物的色彩，他希望自己能從背景開(kāi)始把握畫(huà)面的每一個(gè)細(xì)節(jié)。據(jù)報(bào)道，在《鈴芽之旅》中，新海誠(chéng)為2000多場(chǎng)鏡頭完成了包括后期特效在內(nèi)的工作。

　　然而談及形式之美，新海誠(chéng)卻不曾流露執(zhí)念，“我的理解中，畫(huà)面可以被想象成一個(gè)‘容器’，其實(shí)最重要的是這個(gè)容器里面要裝什么東西，我想通過(guò)這幅畫(huà)，想通過(guò)這個(gè)場(chǎng)景傳遞什么樣的信息。雖然從視覺(jué)效果上講，讓人感覺(jué)到很震撼，能一下子抓住眼球也很重要，但我覺(jué)得徒有其表難有真正的意義，最終的重心是回歸到要傳達(dá)的實(shí)際內(nèi)容。”

　　預(yù)判中的改變

　　從頗受小觀眾喜愛(ài)的小椅子和貓，到多姿多彩的女性形象，從親情關(guān)系到災(zāi)難后的心理療愈，如果說(shuō)作為“容器”的畫(huà)面風(fēng)格從未改變，那么《鈴芽之旅》中，新海誠(chéng)“容器”內(nèi)的一切似乎已頗為不同。在這部最新作品中，這位人氣導(dǎo)演突破了以往以青春悸動(dòng)為主的視角，以明顯更加豐富的創(chuàng)作元素，展現(xiàn)出一個(gè)新的自己。

　　對(duì)于這種改變，新海誠(chéng)直言在創(chuàng)作之初就想帶給觀眾一些新的感受。

　　在《你的名字?！泛汀短鞖庵印飞嫌称陂g，新海誠(chéng)曾一個(gè)人悄悄去電影院觀察觀眾的反應(yīng)，“印象很深刻的一次，看到一位老爺爺帶著自己的孫子去看《你的名字?！?，我發(fā)現(xiàn)小朋友很明顯到中間有點(diǎn)坐不住了。但是在《天氣之子》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)只要有小貓咪登場(chǎng)的畫(huà)面，小朋友就很愛(ài)看?！?/p>

　　新海誠(chéng)希望能讓更多的人享受到自己這部新作，“作品本身是災(zāi)難主題，我不希望一切太沉重，覺(jué)得里面一定要有角色能讓作品變得明快起來(lái)。貓也好，小椅子也好，都能起到這樣的作用。”

　　對(duì)于新作所選擇的災(zāi)難大主題，新海誠(chéng)表示，東日本大地震發(fā)生之前，自己的作品都是以圍繞日常生活為主，“但大地震發(fā)生之后，讓我產(chǎn)生一種你不知道這種看似將永遠(yuǎn)進(jìn)行下去的日常生活何時(shí)會(huì)崩壞的恐懼感，我體會(huì)到這是無(wú)法預(yù)測(cè)的。”

　　至于《鈴芽之旅》中出現(xiàn)的更多社會(huì)性元素，新海誠(chéng)認(rèn)為，這或許將成為自己創(chuàng)作中的一個(gè)“常態(tài)”。盡管并非有意，但他確實(shí)預(yù)感到，也許在之后的作品中會(huì)融入更多社會(huì)性要素?！按饲昂芏嘧髌穭?chuàng)作源于我更年輕時(shí)的感受，年輕人往往專(zhuān)注于自我，或是更大的概念世界。但伴隨著進(jìn)入社會(huì)的成長(zhǎng)，身邊的世界呈現(xiàn)出更具體的存在感，對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)也變成更重要的存在?！?/p>

　　“我已經(jīng)50歲了，不可能一直只是制作曾經(jīng)的內(nèi)容，那些年輕時(shí)的感受可能也不會(huì)一直存在于我的心里。隨著我的成長(zhǎng)，社會(huì)性元素可能在我的作品里會(huì)自然而然呈現(xiàn)得更多一些。”新海誠(chéng)說(shuō)。

　　未來(lái)之作

　　很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，新海誠(chéng)一直保持對(duì)動(dòng)畫(huà)電影而言當(dāng)算高產(chǎn)的創(chuàng)作頻率。從創(chuàng)作之初到《你的名字?！返摹俺鋈Α保俚饺雵亓蛛娪肮?jié)主競(jìng)賽單元提名金熊獎(jiǎng)的《鈴芽之旅》，新海誠(chéng)以作品演繹著自己的變與不變。

　　他說(shuō)，每部作品完結(jié)后都會(huì)讓自己“空白”一段時(shí)間，這是他設(shè)定的調(diào)整期，這段時(shí)間里會(huì)反思之前某個(gè)地方?jīng)]有做好，然后會(huì)想在下一部作品中要怎樣去做，希望能獲得進(jìn)步。

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作中的年輕力量給新海誠(chéng)留下深刻印象。在他看來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的質(zhì)量正在迅速提高。攜新作來(lái)到北京，他坦言《鈴芽之旅》中貓的形象就受到《羅小黑戰(zhàn)記》的很大啟發(fā)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者甚至做到了對(duì)日本很擅長(zhǎng)的表現(xiàn)手法的進(jìn)一步升華?！霸趧?dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作中，年輕力量是非常必要的一個(gè)存在，中國(guó)在這方面有優(yōu)勢(shì)?！?/p>

　　對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)作之路，新海誠(chéng)沒(méi)有給自己設(shè)定更宏大或更偏重個(gè)人情感等的任何限制，而是希望能?chē)L試全新的東西。在《鈴芽之旅》中，新海誠(chéng)首次從女主人公視角出發(fā)完成了一次充滿(mǎn)溫度的旅程，其中一個(gè)原因就在于想要呈現(xiàn)從未有過(guò)的新鮮感。

　　具體到下一部作品，正在“空白”期的新海誠(chéng)說(shuō)：“近十年我一直在做災(zāi)難電影，希望下一部作品可以讓觀眾有一種想象不到、出乎意料的感覺(jué)，而不只是又一部‘新海誠(chéng)感’非常強(qiáng)的電影?！?/p>

　　然而無(wú)論如何，新海誠(chéng)的作品在其影迷心中某些標(biāo)簽式的印記或?qū)⒁恢绷舸妫热缱兓萌f(wàn)千卻永遠(yuǎn)動(dòng)人的天空?！疤炜帐菬o(wú)法觸及的，所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，它象征著一些無(wú)法觸及的美好，比如說(shuō)夢(mèng)想?！毙潞Ｕ\(chéng)說(shuō)。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　 新海誠(chéng)，日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、編劇、漫畫(huà)作家。主要作品有，動(dòng)畫(huà)電影《秒速5厘米》《追逐繁星的孩子》《言葉之庭》《你的名字。》《天氣之子》《鈴芽之旅》等。其中，2013年上映的《言葉之庭》獲斯圖加特國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)長(zhǎng)篇部門(mén)最優(yōu)秀獎(jiǎng)；2017年憑借《你的名字。》獲得第40屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)及第26屆日本電影評(píng)論家大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；2019年，《天氣之子》獲得第44屆報(bào)知電影獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)影片獎(jiǎng)；2023年，新海誠(chéng)的《鈴芽之旅》成為繼宮崎駿《千與千尋》后第二部入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元提名金熊獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫(huà)電影；同年也榮獲第46屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳配樂(lè)。