中新社北京5月4日電 題：我唯一的身份是法中文化藝術(shù)交流的“橋梁”

　　——專訪法國藝術(shù)家、央華戲劇制作人安娜伊思·馬田

　　作者 肖玉笛

　　央華版《悲慘世界》今年初以來在中國各地巡演。該劇是中法建交60周年的文化藝術(shù)交流項(xiàng)目，也是“中法文化旅游年”在中國演出的重要話劇作品，由中法團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作。該劇總制作人、法國藝術(shù)家安娜伊思·馬田(Anais Martane)是此次中法合作的直接推動(dòng)者。她多年來從事中法文化交流工作，是攝影師、歌手和話劇演員。近日，安娜伊思·馬田在接受中新社“東西問”專訪時(shí)表示，“我唯一的身份是文化交流的‘橋梁’”。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：您最初是怎么與戲劇結(jié)緣的？

　　安娜伊思·馬田：我的父親是一位話劇演員，父母的朋友在我的家鄉(xiāng)尼斯開了一家當(dāng)?shù)氐诙蟮膭≡海虼宋易钤绲挠洃浘褪窃趧≡嚎锤鞣N各樣的戲，聽父親講他在舞臺(tái)上的故事。可以說，我是在劇院長大的孩子。我的姐夫和丈夫都是演員，這些都在冥冥之中將我與表演、戲劇緊緊聯(lián)系在一起。

　　2016年左右，央華戲劇(北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司)推出話劇《鄉(xiāng)村》，我?guī)兔ψ鲆恍┡浜闲麄鞯墓ぷ鳎Y(jié)識(shí)央華戲劇創(chuàng)始人王可然，他是非常優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作者。后來他拜托我找一位法國導(dǎo)演排戲，我們就這樣一點(diǎn)一滴開始合作戲劇方面的項(xiàng)目。進(jìn)入戲劇領(lǐng)域后，我也作為演員，登上音樂戲劇《猶太城》的舞臺(tái)。現(xiàn)在是中文版話劇《悲慘世界》的總制作人。

　　中新社記者：《悲慘世界》是非常經(jīng)典且為中國人所熟知的法國小說，當(dāng)初為何選擇這個(gè)故事編排話劇？

　　安娜伊思·馬田：剛進(jìn)入話劇行業(yè)時(shí)我有一個(gè)朦朧的想法——將法國經(jīng)典小說搬上中國話劇舞臺(tái)。我也將這個(gè)想法告訴王可然，他回復(fù)我說他一直都想做中文版的《悲慘世界》話劇。我倆一拍即合，“得了，就做！”所以《悲慘世界》這部話劇是我和王可然共同的愿望。

　　這部戲的導(dǎo)演讓·貝洛里尼是一個(gè)法國人，《悲慘世界》是他童年時(shí)代讀的一本小說，他對(duì)這個(gè)故事有很深刻的理解，也做了很多相關(guān)工作。所有因素湊在一起，共同促成中文版話劇《悲慘世界》的誕生。

　　中新社記者：《悲慘世界》講的是19世紀(jì)的法國，涵蓋了復(fù)雜的社會(huì)背景和命運(yùn)交織的人物關(guān)系。你們?cè)跍?zhǔn)備話劇的過程中，是否考慮過如何讓中國觀眾更容易理解這些問題？

　　安娜伊思·馬田：很多人都會(huì)問我，這部話劇有沒有為了中國觀眾做特殊處理？我認(rèn)為，中國觀眾與法國觀眾，及其他國家的觀眾并無不同。人類有一些共性，如喜歡接受信息，喜歡聽故事，通過別人的人生經(jīng)歷來更深入地了解自己。

　　倘若是二百年前，大家的文化背景相差極大，這個(gè)問題還有合理性。現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)，電影、小說都很容易獲得，更何況中國觀眾對(duì)《悲慘世界》十分了解，甚至看過與之相關(guān)的許多文藝作品。我們不需要對(duì)中國觀眾做特殊的設(shè)計(jì)。相反，正因?yàn)橹袊^眾熟知這個(gè)故事，也給我們帶來一些創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)。

　　中新社記者：這部話劇是中法團(tuán)隊(duì)的一次合作，過程中你們有哪些交流與碰撞？如何解決遇到的困難？

　　安娜伊思·馬田：任何創(chuàng)作都是一個(gè)痛苦的過程，都具有挑戰(zhàn)性。如果整個(gè)團(tuán)隊(duì)有著共同的目標(biāo)和相似的觀念，所有困難自會(huì)迎刃而解。回顧這一準(zhǔn)備過程，我認(rèn)為最重要的不是去彌補(bǔ)文化和語言差異，而是處理好人和人之間的關(guān)系。

　　首先，我并沒有特意去界定我們?cè)谧龅氖且粋€(gè)文化交流項(xiàng)目，我們不應(yīng)該被區(qū)分為“中國派”或者“法國派”。如，導(dǎo)演在排練的時(shí)候，他始終強(qiáng)調(diào)沒有“中國演員”這一概念，而是讓演員從內(nèi)心出發(fā)，全身心地投入戲劇創(chuàng)作與表演之中。在《悲慘世界》小說衍生的劇目里，法國演員與中國演員在排到相同橋段時(shí)，他們的表演呈現(xiàn)出令人驚訝的相似性；法國觀眾和中國觀眾也會(huì)在同樣的地方落淚。這說明故事本身最為重要，法國人和中國人沒有本質(zhì)區(qū)別。

　　其次是人與人之間的溝通。制作團(tuán)隊(duì)、導(dǎo)演，包括我和丈夫劉燁在創(chuàng)作過程中一直保持積極溝通。因?yàn)闇贤ǎ覀儼l(fā)現(xiàn)大家在思想、追求和對(duì)世界的看法上，有著大體一致的觀點(diǎn)，這也是我們能坐在一起創(chuàng)作的原因。在相同的文化背景下，都不一定能遇到如此心意相通的伙伴，更何況我們來自不同的國家，說著不一樣的語言，這也是一件十分美妙的事情。

　　中文版話劇《悲慘世界》就像一幅色彩斑斕的畫作，我們每個(gè)人都是其中一個(gè)顏色，不需要刻意去改變自己，保持最真實(shí)的狀態(tài)，才能在最后呈現(xiàn)最完美的舞臺(tái)效果。

　　中新社記者：關(guān)于中法文化交流，您有哪些想法？今年是中法建交60周年，也是中法文化旅游年，您有沒有其他促進(jìn)兩國文化交流的計(jì)劃？

　　安娜伊思·馬田：我從十四歲開始學(xué)習(xí)中文，十七歲時(shí)第一次來到中國，自此開始長達(dá)二十余年的中國生活。除了話劇制作，我也做過攝影師、歌手、演員，但這些都不足以準(zhǔn)確描述我的角色。在我看來，我唯一的身份是法中兩國之間文化與藝術(shù)交流的“橋梁”。

　　法中兩國皆歷史悠久、文化厚重。雖然大家交流的方式不一樣，但總會(huì)存在一些文化共通性。如，兩國人民都愿意追尋文學(xué)和精神上的生活，這是一種非常寶貴的強(qiáng)連接。

　　在我看來，文化交流應(yīng)該是平等的。然而在中國現(xiàn)代藝術(shù)如此豐富的今天，法國對(duì)中國的了解還是明顯少于中國對(duì)法國的了解。目前法中文化交流效果比較好的是電影產(chǎn)業(yè)。很多法國人在20世紀(jì)90年代都看過張藝謀、陳凱歌與鞏俐創(chuàng)作的電影，我也不例外。但在音樂等其他方面的表現(xiàn)則較為不足。我二十年前就開始聽并且喜歡中國民謠，也曾將一些民謠用法語翻唱，但很遺憾中國音樂還沒有真正進(jìn)入法國市場，他們需要被更多人聽到。

　　中文版話劇《悲慘世界》為中國觀眾帶來了法國的文學(xué)經(jīng)典，下一步我打算將中國經(jīng)典帶去法國。我們將和法國國家人民劇院合作，將中國詩歌里的故事放到巴黎的劇場中。(完)

　　受訪者簡介：

　　安娜伊思·馬田。肖玉笛 攝安娜伊思·馬田(Anais Martane)，法國藝術(shù)家、央華戲劇制作人、攝影師、歌手、話劇演員，多年來從事中法文化交流活動(dòng)。

　　安娜出生于法國尼斯，畢業(yè)于法國國立東方語言文化學(xué)院。她2001年以留學(xué)生身份來到中國，進(jìn)入北京首都師范大學(xué)進(jìn)修。2002年至2004年，她為河酒吧的音樂人拍攝了一組主題為“北京青年地下音樂”的作品。2009年，她出版了英法雙語攝影書《中國肖像》。

　　安娜2017年前后開始與央華戲劇合作，推動(dòng)中法合作話劇《雷雨·后》《西貢》、音樂戲劇《龐氏騙局》，參演音樂戲劇《猶太城》。2024年，由安娜擔(dān)任總制作人的中文版話劇《悲慘世界》在中國巡演。