中新社西安5月5日電 題：這座“隱匿”于村落的古建，因何吸引中法攜手保護研究？

　　——專訪公輸堂小木作藝術博物館辦公室主任鄭麗麗

　　中新社記者 阿琳娜

　　坐落在西安市鄠(hù)邑區一個小村落的公輸堂，外觀平平、與明清時期當地民居別無他樣，內部建筑卻“別有洞天”，有“中國古代建筑微縮藝術的絕唱”“小木作雕刻藝術瑰寶”之稱，也是體現宋代《營造法式》中“天宮樓閣”的孤品實物。

　　歷經六百年歷史洗禮，這座“隱匿”于村落的微縮古建透著歲月痕跡，亟待保護。近年來，中法合作進行公輸堂彩繪木作保護修復研究，也讓公輸堂被更多人關注。近日，公輸堂小木作藝術博物館辦公室主任鄭麗麗接受中新社“東西問”專訪，就公輸堂及其保護情況進行解答。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：一座占地面積不到100平方米的古建，為何有古代“小木作雕刻藝術瑰寶”之稱？它有何獨特之處？

　　鄭麗麗：位于西安市鄠邑區祁村的公輸堂原名源遠堂。據傳創建于明永樂年間(公元1403年至公元1424年)，歷時約11年建成。

　　公輸堂原有建筑依次為木牌樓、照壁、山門、前殿、中殿、正殿。現僅存一座正殿。正殿面闊約10.5米，進深約9.5米，高約6.1米，占地面積不到100平方米。

　　公輸堂外觀造型為硬山灰陶瓦頂，不施斗拱，這種形制常見于明清時期普通民居。內部結構空間被一分為六，沿北壁和東西山墻又分布有佛道帳二十三間(現僅余十四間)，自上而下分為藻井、“天宮樓閣”、穿堂等。

　　明代能工巧匠采用宋代小木作傳統工藝技術，在《營造法式》“天宮樓閣”圖樣的基礎上進行創新，以僅有的方寸之地，將龐大的建筑群按實際大小的三十分之一濃縮于穿堂構架之上，形成高懸于空中的“天宮樓閣”。

　　公輸堂內各室頂部分別有斗四藻井和斗八藻井。藻井下為不同造型的“天宮樓閣”，有三重樓、重樓、角樓、單檐閣等。每層樓閣均面闊三間，柱高最大為50厘米，最小為11厘米。樓與樓、閣與閣之間用飛廊連接。每層樓閣又是一個獨立整體。

　　精巧繁復的斗拱由上萬個構件組成，其結構方式相當于格板套合的箱體結構。采用這種方式制作的斗拱，既堅固又輕巧，整體性能好，不易變形，很難拆除，這也是天宮建筑歷經六百年滄桑歲月沒有倒塌的主要原因。

　　公輸堂小木作被譽為小木作藝術的殿堂。它以箱體結構為穿搭方式，將精雕細刻的木構件結合成“天宮樓閣”。樓閣的宮窗只有半厘米厚，輕如蟬翼，薄似書頁。門楣上有龜紋、回紋、金錢紋、萬字紋等各類圖案，有牙雕之感。天宮下部的掛落、飛罩、地霞、門額、格扇等部位，分別用圓雕、平雕、鏤空雕、浮雕等手法，雕刻了蓮花、卷云、如意等圖案。

　　此外，公輸堂內遍飾彩繪，彩繪原料由各種礦物顏料和赤金等調配而成，使得彩繪色彩豐富，層次感強，且不易褪色。

　　公輸堂彩繪的作畫方式更是講究，以旋子彩畫為主。根據古建筑專家的研究，公輸堂彩畫中用到了“紫龍罩”和“撥金”的獨特工藝。“紫龍罩”據說是在彩繪畫表層涂上類似清漆的物質以達到保護的目的，該工藝在清末已失傳。撥金工藝常用于泥塑，用在建筑物上較為罕見。這種工藝要先在預定的彩畫部位貼上金箔，再在金底上彩繪，之后使用工具將金色部分剝出來，呈現出想要的整體圖案。此工藝的制作過程需要精準拿捏輕重，若手輕則不露金，手重則剔掉金，因此十分考驗工匠的技法。公輸堂彩繪地仗(即底子)厚度僅一毫米左右，由于很薄，不易起皮脫落，也是彩繪歷時數百年依舊完好的一大原因。

　　公輸堂內雕刻之“精”、結合之“巧”、造型之“絕”、彩繪之“細”為古之少有。東次間內室門框上，雕刻一副瀝粉貼金楹聯云：“法堂巍巍雕刻若得公輸巧，圣像翼翼彩繪似有道子能。”這是對公輸堂高超雕刻和彩繪技藝的真實寫照。

　　中新社記者：公輸堂目前的保存情況如何？為何對公輸堂的保護修復需慎之又慎？

　　鄭麗麗：經鑒定，公輸堂木作多是由楊木、松木等雜木制成。目前，公輸堂木構件多數保存良好，能有如今的保存狀況，應是得益于古代工匠的制作與處理工藝。

　　但歷經數百年，公輸堂頂部“天宮樓閣”及藻井的支撐部分有嚴重歪閃，局部木構件存在脫開、斷裂現象，地面返潮極為嚴重，隔扇門底部與地面青磚接觸部分出現重度糟朽。

　　此外，經過多年風吹日曬，公輸堂“天宮樓閣”、斗拱、穿堂等部位的油漆彩繪均有脫落，部分還發生霉變，存在“木材白腐”“木材軟腐”與蟲害等生物病害問題，亟須進行維修保護。

　　20世紀80年代，戶縣(現改為鄠邑區)政府開始加強對公輸堂的保護，如劃定公輸堂的保護范圍，磚砌保護圍墻，補修格子門，修建排水道等。

　　2014年，為加強公輸堂的保護與管理，公輸堂小木作藝術博物館正式掛牌成立。自此，公輸堂有了專門的保護與管理機構，公輸堂文物保護進程加快。

　　公輸堂被譽為“小木作雕刻藝術瑰寶”，僅“天宮樓閣”這樣的小木作宮殿群，就由至少10萬個零部件靠榫卯連接。眼下，對本體的任何拆移都有可能“牽一發而動全身”，影響整體結構的穩定性，加之一些零部件極其精細等原因，對其保護維修必須慎之又慎。

　　目前，公輸堂維修工程的前期準備工作完成，即將進入本體維修的實質性階段。

　　中新社記者：中法專家在公輸堂彩繪木作保護研究方面的合作，對公輸堂的保護有何意義？

　　鄭麗麗：中法在公輸堂保護方面的合作可以追溯到2016年。當年，雙方簽署了《關于陜西省文物局與法國遺產科學基金會合作備忘錄》。

　　在2017年舉辦的“交流與互鑒︰中國—法國文化遺產保護研討會”上，中法專家分別對《公輸堂維修工程歷年維修設計》《公輸堂木質結構和元素》展開匯報。同年，在北京，陜西省文物保護研究院與法國遺產科學基金會簽署開展公輸堂彩繪木作保護研究合作項目，內容包括公輸堂古建筑油飾彩畫傳統工藝研究、彩畫粘合材料研究、建筑木材樹種研究等，該項目被列入中法高級別人文交流機制。

　　之后，法國專家多次赴公輸堂現場考察，并與陜西方面就保護研究進行洽談、交流。中法雙方的合作，在公輸堂彩繪木作保護研究方面取得了一系列進展和成果。同時在合作期間，雙方也都認識到人才培養的重要性，舉辦了中法公輸堂油飾彩畫保護修復培訓班。

　　2023年4月，中法兩國發表聯合聲明，承諾加強文化遺產保護、修復和開發領域的雙邊合作。其中就包括公輸堂合作項目。

　　公輸堂是人類重要的文化遺產，中法在公輸堂彩繪木作保護研究方面的合作，促成中法兩國專家攜手為古建保護貢獻智慧與力量，將讓公輸堂得到更好保護，同時也加快推動陜西與法國在文化遺產保護理念、技術和方法等領域的深度合作，共同促進提升中法文化遺產保護水平。(完)

　　受訪者簡介：

　　鄭麗麗，西安市鄠邑區公輸堂小木作藝術博物館館員、辦公室主任。先后參與和推進《公輸堂維修工程項目》《公輸堂消防升級改造項目》《公輸堂安防工程》《公輸堂汛期搶險項目》等工作，2019年10月作為中方學員參與中法聯合舉辦的“公輸堂油飾彩畫保護修復培訓班”。